限娱11年 被改变的中国娱乐进程

今天给各位分享限娱11年 被改变的中国娱乐进程的知识，其中也会对好几次“限娱风波”都令被称为“中国第一娱乐卫视”的芒果台深陷“危机”传闻进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

本文导读目录：

1、《中国达人秀》第六季： 一场个性审美的博弈和输出

2、限娱11年 被改变的中国娱乐进程

3、深究“中国达人秀”的精神内核

　　对标曾经的达人秀

对标曾经的达人秀

章骊团队是灿星制作的王牌团队之一，也是一个拓荒型团队，参与了《中国达人秀》《中国好声音》《出彩中国人》等系列节目的第一季制作，如今《中国达人秀》第六季回归，又是一次对综艺市场的重新试水，难度并不比第一季小。

灿星副总裁、《中国达人秀》第六季总导演章骊

谈及《中国达人秀》的回归，章骊坦言，是因为看到了机会。内因是中国当下日新月异，提供了丰富有趣的素材，外因是国际达人秀产生了新的模式和形态，“为什么不在新的机遇当中重新做些尝试？更何况我们对这个节目还有些感情呢！”

东方卫视中心独立制作人、《中国达人秀》第六季联合总导演莫圣

而站在平台角度上，东方卫视中心独立制作人、《中国达人秀》第六季联合总导演莫圣透露，在新中国成立70周年这个特殊时间节点上，东方卫视希望通过《中国达人秀》这样一档正能量节目，向素人致敬，也希望能够给更多普通人展现才华、实现梦想的舞台。

为了适应新的综艺环境，《中国达人秀》第六季在模式方面有针对性地进行了创新尝试，针对个性化审美追求，节目新增黄金按钮赛制，给予每位梦想观察员一次“一键保送”的机会；针对观众对内容多样性的需求，节目开展场外挑战、与世界达人竞技，多维度增强可看性。

2019年是达人秀模式的回归年，各大平台纷纷推出达人竞技节目，如湖南卫视《巅峰之夜》、江苏卫视《百变达人》、东方卫视《中国达人秀》第六季先后开播，引发关于达人秀与当下综艺市场适配度的讨论。

在章骊的看来，达人秀不只是一种模式，更重要的是立足当下的现实性。因此，他更希望以时间为轴，而不以空间为轴来讨论《中国达人秀》的创新表达，在他看来，“真正要对标的，应该是《中国达人秀》当年的成绩、曾经在中国引起的轰动。”虽然当下《中国达人秀》不再是唯一，但其延续的精神内核、制作标准依然适用于当下，通过这档节目可以看到综艺制作长河中的变革，更可以看到时代在精神、人文、审美等层面的变迁。

可爱且令人震惊的最高标准

可爱且令人震惊的最高标准

作为最早一批引进版权模式的节目，《中国达人秀》延续着标准化的模式感。尤其在嘉宾搭配方面，章骊透露，梦想观察员需要有一位懂唱歌，有一位懂跳舞，有一位懂喜剧，有一位懂表演，同时他们还要代表四种不同的审美方式，于是沈腾、杨幂、金星、蔡国庆的巧妙组合应运而生，他们既能包融于这个时代，同时又因不同的审美观而独特。

金星代表了艺术家的精英审美方式，与其他梦想观察员所表达的大众审美，在面对全互联网化的个性审美时的不同反应，在章骊看来，这是“在一个有趣的节目身上发生有趣的冲突”。

新的梦想观察员阵容，意味着新的审美取向。不同于往年，名声、情感、才艺三“权”分立，梦想观察员共同进行价值讨论的发展路径，今年《中国达人秀》选用四位差异性较大的梦想观察员，无疑打造了个性审美的博弈和输出场，而梦想观察员手中的黄金键，就是对态度的具象表达。

但《中国达人秀》的选择标准不变，章骊透露：“可爱而令人震惊的才艺表演，就是达人秀的最高标准。”《中国达人秀》要做中国草根表演者的最大舞台，这个立足点从来没有改变过。

故事牌与感情牌，没有错

故事牌与感情牌，没有错

近几年，素人向综艺略显低迷，很重要的一个原因是陷入套路化：才艺、故事、感情的组成，大同小异的励志成长，让观众产生情绪疲劳。

在章骊看来，真人秀作为一种介于电视剧和电视纪录片之间，或者说综艺和纪录片之间的产品，在根本上就是两张牌，一张叫感情牌、一张叫故事牌，永远是触及价值观冲突和触及情感冲突。真人秀的诉求点或者呈现方式，就在情感冲突和价值观冲突当中完成。

故事牌本身没有问题，“问题在于叙事或者讲故事的手法是否该变一变了，或者更真实些，或者更巧妙些，或者更好一些，应该这么来讨论。”章骊从真人秀的创作本源进行了解读，“真人秀的英文是Reality Show，Reality是叙说的部分，意为故事或者情节的构思，进入中国后，大家理解为‘故事’，是已经发生的事实和事件，但我认为，用‘叙事’来表达更准确，包括了过去时态、当下时态和未来时态。真人秀没有叙事哪有情节，没有情节哪有剧情，没有剧情哪有人物，没人物后大家看什么？”

感情牌的问题在于靠煽情博取廉价同情和收视率，章骊直言：“这不是达人秀想做的事情，我们最大的初衷在于刻画当下。”无论是《中国达人秀》诞生的上海世博会契机，还是十年后互联网浪潮席卷，这些都是节目的时代背景素材库。时代在变，经济在变，人的追求也在变，节目创作的关键在于能否将这些叙事、感情巧妙自然且真实地表达。

梦想与奇迹，不会过时

梦想与奇迹，不会过时

曾经，《中国达人秀》浓缩了一代草根素人的梦想，如无臂钢琴师刘伟、舞蹈奇才卓君、“中国版苏珊大妈”菜花甜妈、杂技演员尹中华、溜溜球达人段智敏……《中国达人秀》第六季归来，依旧选择“相信梦想，相信奇迹”。

莫圣表示，虽然《中国达人秀》从2010年第一季就开始谈梦想和奇迹，但到了2019年，它们仍然不会过时，“不管你多么个性，多么多元，接受的文化多么丰富，但只要你还有想做的事情，那就是梦想。而这些普通人通过自己的奋斗拼搏登上‘巅峰之夜’，那就是奇迹。”

随着互联网多表达渠道涌现，短视频、直播等方式为草根素人提供了新的表现舞台，人人都有机会成为达人，电视平台不再是唯一的圆梦出口，这种去中心化的表达在一定程度上分流了达人秀类节目的关注度。

但在章骊看来，《中国达人秀》的存在反而更加必要，一方面，站在电视平台上呼唤梦想的程度和高度，并不是所有的互联网渠道所能够比拟的；另一方面，《中国达人秀》通过才能，并不想仅仅去展示达人们的可能性，更多的是希望通过这档节目让他们认识到自己的价值，“真正为了自己的与众不同而骄傲，真正唤起自我的文化自信和励志，是这档节目的宗旨。”

《中国达人秀》第六季的回归，无论对于综艺市场还是社会大众而言，都是一场自我审视，时隔五年再制作的节目，这就是《中国达人秀》的答案。　　上月20日，各媒体均将目光聚焦在广电总局的“升级版限娱令”上。据《南方都市报》报道，广电总局规定，各上星综合频道每日7个半小时不能播出电视剧和综艺节目，要加大动画片、纪录片、新闻、经济、文化等类型节目的播出比例。有媒体称，这是限娱令“加强版”。

这份传说中的“加强版限娱令”其实名为《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》，于2013年10月12日下发。主要内容为：1、各电视台上星综合频道每年播出的新引进境外版权模式节目不得超过1个，不得安排在19：30-22：00之间播出；2、每季度总局通过评议会择优选择一档歌唱类选拔节目安排在黄金时段播出，其余不得安排在19：30-22：30之间播出；等等。

“限娱令”从2002年颁布至今，是如何左右了中国的省级卫视格局呢？《南都娱乐周刊》上周推出调查，向网友征集最希望看到的选秀节目，而呈现的结果显示，《我是歌手》栏目喜获榜首，不少网友对其期待依旧。基于这样的调查结果，该刊多位记者专访各家省级卫视，从多方获取相关信息，为读者呈现限娱令语境下的娱乐节目之路。

以下为报道全文：

半个月前，广电总局下发各卫视《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》，被公众简称为“加强版限娱令”。在这份红头文件中，悉数规定了总局在新一年，针对各家卫视的节目安排，并对节目类型和内容做出了明文规定。这些新增加的条款，是否会对未来卫视的格局，产生新一轮的影响？以湖南卫视为首的第一梯队的位置，会因为加强版限娱令而改变么？在湖卫背后虎视眈眈的多家卫视，是找到了发展的机会，还是限制了发展的可能？而“限娱令”从2002年颁布至今，是如何左右了中国的省级卫视格局呢？本刊上周推出调查，向网友征集最希望看到的选秀节目，而呈现的结果显示，《我是歌手》栏目喜获榜首，不少网友对其期待依旧。基于这样的调查结果，本刊多位记者专访各家省级卫视，从多方获取相关信息，为读者呈现限娱令语境下的娱乐节目之路。

限娱令回顾：唱歌跳舞太花哨 枪战警匪要撤掉

第一条限娱令从2002年禁止《流星花园》播出开始，当年风靡两岸的这个纨绔子弟和灰姑娘的故事，却因为为学校树立了不良标杆而被勒令停播，从此之后，那些“价值观不正确”的娱乐节目和电视节目，就难逃被总局枪毙的命运。

那些被“限娱”的对象

《快乐女声》曾经太煽情遭批

欧弟在《天天向上》被“马赛克”

2007年柯以敏在《第一次心动》失控，之后该节目因为各种问题被封杀

综艺节目：保住节目内核 换掉外部包装 逃脱被禁噩运

早在选秀节目井喷的2006年，总局就发出规范选秀类节目的通知，规定参赛选手必须18岁以上；分赛区活动不得在当地省级卫视播出；评委不得为难参赛选手，让很多人觉得禁令直指《超女》。2007年3月20日，要求湖南卫视《超级男声》改名，同时要求删减落选歌手流泪镜头。8月15日，叫停重庆电视台的选秀类节目《第一次心动》，并予以全国通报批评。9月20日又禁止省级卫视选秀节目在黄金时段播出，同时规定主持人不得相互吹捧调情，不得采用手机投票等投票方式。如此密集地下达禁令，可以看出我们的总局对选秀节目关心之程度。而对选秀等综艺节目影响最大的，当属2011年的限令。

2011年10月下旬，广电总局再次下发限娱令，规定婚恋、涉案等暴露和放大社会阴暗面的七类节目将被限制；同时规定各卫视频道在晚上7：30-10：00的黄金时间，每周娱乐节目不能超过两档；每家省级上星卫视必须设一档道德建设类节目；全国每年选秀类节目不超过10档，类型不得重复。减少台湾艺人内地上节目的数量，加强审批控制。

此前，限娱令即将下达的消息就在业内风传，而观众也已经发现，9月份的《天天向上》中台湾艺人欧弟的脸已经打上了马赛克，而此后，欧弟正式退出湖南卫视，重返台湾综艺。在后限娱令时代，湖南卫视虽然力保了《快乐大本营》和《天天向上》两档王牌综艺娱乐节目，但却将时长压缩在了1个小时左右。改版后的湖南卫视将《绝对大牌》更名为《百变大咖秀》，以“明星模仿明星”的巧妙定位，而成为不属于任何一类被重点“限娱”的节目，从而避免了厄运。加上四年前推出的青少年生活角色互换类节目《变形计》重新回归，湖南卫视的综艺节目尚能保住半壁江山。

虽然保住了一些节目，但是包括湖南卫视在内的几大卫视的许多其他深得观众喜爱的节目却没有那么幸运，《快乐女声》、《娱乐无极限》、《不见不散》、《老公看你的》一一告别荧屏，其品牌节目《非诚勿扰》虽然没有受到太大冲击，只是再不提“婚恋交友类节目”，而是摇身一变成了华丽丽的“大型生活服务类节目”。

限娱令下发后，也相应催生了其他类型的节目，江苏卫视推出了益智答题类节目《一站到底》，东南卫视挖来了江苏卫视的《职来职往》制作团队打造新的求职类节目《步步为赢》，以高端招聘博得眼球。而2012年最令人惊喜的综艺节目当属浙江卫视新推出的《中国好声音》，励志的故事、导师与学员之间的感情互动等“正能量”都巧妙地避开了总局的雷区，掀起收视狂潮。

至此，各大卫视暂时形成了类型相对单一的王牌类节目坐镇，保证收视率，其他节目众星拱月的格局。

《流星花园》在2002年被封杀

抗战武侠片的泛滥也及时被遏制

电视剧：警匪武打题材遭禁 导致抗战题材武侠化

2002年3月8日，《流星花园》由于涉嫌“误导青少年”，被国家广电总局勒令“暂停播出”。两年后，广电总局磨刀霍霍向“凶杀暴力涉案剧”动手了。2004年4月，广电总局下发了通知，规定：所有电视台的所有频道正在播出和准备播出的涉案题材的电视剧及相关节目，均安排在23：00以后播放。

禁令下达后，引发了连锁反应，一大批涉案剧被撤下电视屏幕。除此之外，各大卫视和影视制作单位也充分发挥了“上有政策下有对策”的智慧，纷纷出新招应对困局。原本的涉案剧改头换面，另谋生路。于是观众们看到了许多本就诡异的电视剧贴上了更加诡异的标签：《不在犯罪现场》成了“情感悬疑剧”；《强制执行》避开了刑事案件的暴力现场和侦破过程，改成了“法庭戏”；《半个月亮》则干脆不和电视台玩了，而瞅准了音像市场。

涉案剧的被排挤造成了电视剧类型的重新洗牌，家庭伦理剧和历史古装戏在2004年成了各大卫视争抢的香饽饽。家庭伦理剧《浪漫的事》、《走过幸福》、《中国式离婚》、《海棠依旧》等在各电视台热播。而历史古装戏更是新旧扎堆，《还珠格格》和《激情燃烧的岁月》等都在各大电视台。

所谓“江山代有才人出，各领风骚数百年”。2007年伊始，广电总局就要求从2月份起的至少8个月时间内，所有卫视频道在黄金时段一律播出主旋律电视剧。与以往的限娱令相比，这次得到的更多是质疑。有媒体对总局直接叫板：既然下令要播“主旋律电视剧”，能不能提供正反的样板给业内人士以参考？

这条鸡肋式的限令在理论上遭到了前所未有的攻击，实际运行过程中成果也微乎其微。从2月起，湖南卫视黄金档全部播放自办栏目，22时之后的非黄金档才播出电视剧。

2012年最热门电视剧《甄嬛传》

在限娱令不断下达的时代，需要大量节目填补原有的晚间黄金档，然而上马新节目难免带有极大的盲目性和风险。于是独播大剧成为各大卫视争相抢夺的最为保险的选择。2012年最热门的电视剧《甄嬛传》在首轮上星播出时就被安徽卫视、东方卫视、江西卫视和天津卫视同时抢中。而限娱令对电视的控制也推动了网络点播的火热，网络点击率高涨出人意料，截至2013年4月，电视剧“10亿俱乐部”的坐席已有48部。《甄嬛传》网络点播量68亿，堪称“剧王”。而排在其后的《新还珠格格》、《步步惊心》都已超过30亿。电视台和网络的联动，既规避了限娱令带来的风险，也大大扩宽了电视剧的盈利模式。

“加强版限娱令”来袭 文化、知识类节目成香饽饽

2013年10月12日，广电总局下发各卫视《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》，其中最重要的限娱措施是：每季度全国只有一档歌唱类选拔节目可以上黄金档。我刊上周发起的“最想在黄金档看到的歌唱类节目”的网络调查中，湖南卫视、浙江卫视与上海东方卫视凭借《我是歌手》《快乐男声》、《中国好声音》及《中国梦之声》毫无悬念分揽四强席位，对此，多数网友认为榜单如实反映了内地省级卫视的一线阵营。

随着节目制播模式的分离、原芒果台金牌团队的出走以及灿星等顶级制作公司的崛起，也使得各地方卫视竞相携手金牌制作团队，或成立“北漂”制作中心，若干大投入大制作项目纷纷上马，一股“自制综艺”之风席卷全国。其中深圳、湖北、江西、广西卫视等表现抢眼，《年代秀》《我的中国星》等节目屡次杀入收视榜前十，与安徽、天津、山东卫视等“千年老二”共同组成“新二线”；而青海卫视、宁夏卫视等则被湖南广电、上海第一财经等“融资并购”，黑龙江卫视等则用电视剧与购物广告来填满播出时段……在收视率主导的高度市场化竞争中，内地电视台的新一、二、三线格局已然形成。

于是，当“加强版限娱令”横空出世，几乎所有人都在热切关注此条例会对当下的荧屏战局产生何种影响——以综艺娱乐见长的湖南卫视或受打击最大？热衷跟风及购进海外节目版权的二线卫视或将全面洗牌？仅以外购剧及外购节目维持播出的三线卫视陷入生存危机？本刊记者为此对多家卫视进行调查采访，深度解析新禁令下的行业新格局。

娱乐节目依然火爆

湖南卫视：“天天”未定撤出黄金档，文化、知识类节目成开发重点

湖南、江苏、浙江与上海东方卫视这四大“一线”均以综艺娱乐见长，其中又以湖南为最，好几次“限娱风波”都令被称为“中国第一娱乐卫视”的芒果台深陷“危机”传闻，但记者就“新限娱令”采访湖南卫视新闻发言人李浩时，对方坦言：“未觉得给我们造成了什么困境，反而加快了多个层面的创新。”

与浙江卫视明确宣布力保《中国好声音》的举措一致，《快乐大本营》作为湖南台历史最悠久的综艺王牌，虽然近年被《非诚勿扰》以收视3.0的神话全面反超，但多年累积的人气及口碑让它在周六黄金档依旧抢眼，常年保持2.0以上高收视，发言人李浩也称“新限娱令对《快本》影响不大，不会进行特别调整。”而与《快本》齐名的另一张综艺王牌《天天向上》则从年初起便陷入坎坷命运，主创张一蓓团队的出走将主持人汪涵顶上了制片人位置，半年间数次被爆出收视下滑，或于2014年退出黄金档。对此李浩表示“收视下滑”传言不实，汪涵担任制片人后更重视在节目中加入文化和人文元素，还好几次掀起收视小高潮，台里对汪涵、张丹丹这种资深主持转型制片人的模式也持鼓励态度；但播出时段则暂未确定，“因为《我是歌手》正在争取进黄金档，如果得到批复的话会把它与《天天向上》的位序调换”，在未批复之前仍会维持当下模式。

“加强版限娱令”对引进版权的限制也令众多粉丝为芒果台近期大热的两档引进节目《我是歌手》和《爸爸去哪儿》感到忧心，而李浩认为限娱令重点是对引进版权数量进行控制，“而且两个节目都是在2014年之前引进的，实际影响不大，今后我们对引进版权的选择，会注重节目在国内的引领性和首创程度，目前在谈的引进事宜也会进行调整。但2014年湖南台还是以原创研发为重点，特别以文化、知识类节目为优先。”此外，2014年接替《快男》的“年度选秀”一直都是传媒及广告商关注的焦点，对此李浩称“一切尚在考虑中”，这档神秘的“年度盛典”有可能是一档全新的选秀，也有可能重启《快女》或《快男》。

东方卫视：《中国梦之声》和《中国达人秀》与总局精神颇为吻合

东方卫视党委书记吴朝阳，日前出现在北京《中国达人秀》v5季的启动发布仪式上。《中国达人秀》作为东方卫视最为抢手的引进节目，为东方卫视台的整体品相和全国卫视格局，都带来了不可忽视的作用。而谈起“加强版限娱令”对明年东方卫视的影响和规划，吴书记认为东方卫视一直以来的节目风格，都是非常符合总局的要求的，而《中国梦之声》和《中国达人秀》也一直传达着正面能量和积极作用。明年东方卫视的综艺节目排列时间，可能会有所调整，具体的播出时间和顺序还没有最终确定。有知情人士透露，东方卫视似有意将《中国好声音》拿回来播出，但浙江卫视也在“加强版限娱令”的条文之下，做出力保《中国好声音》在黄金档的决定。

深圳卫视：将推非选秀类or新引进类多档新节目

“加强版限娱令”限制了财大气粗的一线平台引进更多版权节目，也给了深圳卫视等跃跃欲试者一些空间，在2014年，深圳卫视将推出《盖枝秀》和《辣妈学院》两档常态周播节目和《小区运动会》等四档大型季播节目，而现有的《男左女右》将季播化。新增加节目形式不限于歌唱类，在禁区之外寻求新的突破。

预测：更多卫视都推出招牌节目

1.小门小户的卫视有了更多机会

比如四川卫视将推出“真实体验野生，走遍四川美丽的地方”的节目《两天一夜》，吴宗宪和安七炫等，都将加盟该节目，体验野外真人秀。

2.版权引进方面网站或有动作

美国《大西洋》月刊网站10月22日称，近日，中国媒体监管机构发布了令人沮丧的针对地方台的规定：增加纪录片和新闻这类“道德建设”节目，减少《美国偶像》类型的浮华歌唱比赛类节目。而这样的新闻也受到了版权引进公司的注意，某网站人员介绍，她的公司正密切接触版权公司，会在电视台受到限制的情况下，将海外版权资源引入网站。

3.更多电视受众选择网络

加强版限娱令限制节目内容、播出时间和题材，要求节目结构优化。但从根本上讲，短时间内动画片制作公司和纪录片质量都无法立刻提高，而道德节目的加强到底会让电视呈现怎样的态势，也很难预料。或许在加强版限娱令的作用下，会有更多人选择通过网络获取内容，电视除周末和个别黄金档，开机率将会大幅下降。

攻略——娱乐圈启示录 如何躲避限娱令

嘉宾请对人，节目不费神

节目嘉宾邀请有窍门，德艺双馨的老艺术家是王道。如何成就一档观众喜欢、领导满意的综艺节目，且免于限娱令的刀锋，去年刘欢领衔的《中国好声音》给了一个最好的启示。刘欢作为中国最著名的歌唱家，专业突出，台风沉稳，给节目注入了不一样的血液，这位领唱北京奥运会的歌唱家给节目整体加分，反观那些剑走偏锋的嘉宾，则可能给节目拖后腿。

煽情如点火，引火必自焚

不知道从何时起，中国电视节目与煽情密不可分，各种感人肺腑的故事，各种历经沧桑的经历，各种生离死别的体验，原本娱乐观众却成为压抑观众，这些元素俨然成为收视法宝，当然它们也逃脱不了被限娱令清除的命运。因此避免煽情非常重要，中立理性的态度是对观众也是对自己的负责。

高调引曲寡，平和一身轻

“低调”对于力争广为人知的电视节目来说是死路一条，但“不高调”却是生存法则，因为太高调的宣传，太高调的炒作，太高调的争议，都会让有关部门保持警觉，稍有不慎就会招致调控的严厉措施。过去曾有若干高调炒作的节目，最后招致封杀的结局。

土吃洋，常青树

2006年9月1日起各级电视台黄金时间不得播出境外动画片，国产动画片在政策保护下闪亮登场，中国儿童终于看上了咱自己的动画片，真幸福，真嗨皮！由此可见，中国风是大方向，本土电视台播本土作品，不受美帝思想的侵袭，节目单纯、健康又有益。

一窝蜂来一窝端

中国电视综艺最大的诟病无疑是一窝蜂的节奏，选秀季、相亲季、跳水季、穿越季、清宫内斗季，雷同节目或电视剧常常在同一个时段轰炸观众的眼球，令观众无法摆脱，是可忍孰不可忍，这些一窝蜂的做法自然被限娱令所否定。

明确节目内容，端正娱乐态度

限娱11年，先后有多个题材被限娱令所要求整改，比如反映土豪奢侈作风的《流星花园》，比如反映“元芳你怎么看”的各类警匪刑事案件题材，这些内容都与净化节目内容的精神有冲突。

节目好不好，运气占一半

规避了各种节目风险，筛选出确保安全的节目内容，最后还需要一点年年能办期期能播的好运气。

（采写 魏頔 魏春亮 杨蓓蓓）　　摘要：达人秀的精神内涵是梦想与奇迹的实现，传达一种温暖人心的力量。“中国达人秀”承载了中国人自强不息，执着的励志精神，承载着中国人大爱的情感力量，承载着中国民众真、善、美的主流价值观。“中国达人秀”其实早已不仅仅是一个展示才艺的选秀节目了，而是有着更丰富的内涵。整个节目营造了一种奇迹，这种奇迹的背后是一种感动和文化信仰。舞台上，一个个达人选手才艺背后的故事，无不在某一个层面代表着中国传统文化的精髓。

关键词：精神内核中国梦真善美主流价值观

“梦从中国起，风从东方来”。2010年下半年，上海东方卫视推出的《中国达人秀》，在短短的几个月时间，火爆荧屏，风靡全国，更掀起了网络热潮。它在中国社会的观众和网民中引起了巨大反响。《中国达人秀》在国内选秀节目普遍遭遇“七年之痒”的今天逆势而行，一炮走红，震动着广大观众的心灵，它成功的原因何在？首先引进“英国达人”版权的《中国达人秀》严格采用了国际达人节目制作流行模式，并成功地移植了“英国达人”所坚持的理念与价值观——“小人物的大梦想”，“平凡能创造奇迹”。并在这一理念中创造性地植入了“本土化”的精神内核：中国梦。“达人秀的精神内涵应当是梦想与奇迹的实现，应当传达一种温暖人心的力量。”

正是在这个平台上，一个个展现奇迹的中国达人，用他们才艺背后的故事和情感深深地感动着人们，充分显示出在中国民间，蕴涵着多少追求梦想，实现梦想的生命力与创造力，正是这些民间草根的力量，为节目注入了鲜活的生命力。

“中国达人秀”的宗旨是：平凡人也可以成就大梦想，相信梦想，相信奇迹。其总导演金磊说：“这个节目的名字很有文化野心，China''''sGotTalent，可以理解为天赋中华，无形中以天生才艺结合个体和国家，很具娱乐感地联系起所有的奇迹、梦想的东西，所以它承载的东西很大……”。

那么，《中国达人秀》承载了中国人的什么呢？

一、承载了中国人的励志精神

在《中国达人秀》的舞台上，虽然许多选手的才艺表演和梦想的追求各不相同，但他们共同体现了“中国梦”的价值，守候了中国梦的光辉。中国梦最核心宝贵的价值正是体现出要通过自己的奋斗，自己改变自己的命运，实现自己的理想。

“达人就是平凡人却有一颗勇敢的心，做到了常人不可能做到的事（黄晓明）。”这里最典型的例子，就是获得达人秀冠军的北京断臂青年刘伟。当他十岁时，因为一次意外的电击事故，使他失去了双臂，生活的巨大不幸，并没有泯灭他生活中所追求的音乐梦。多少年来，他用顽强的毅力，不屈的精神，每天七小时用双脚脚趾在钢琴的键盘中苦练，终于创造出音乐奇迹。在“中国达人秀”的舞台，当刘伟用双脚流畅地弹奏出斯特劳斯一段优美动人的旋律时，深深地感动了全场的观众与评委，评委伊能静哭了：“你让我找到了达人中的达人，我觉得真正的达人就是用生命展示他的才华，而不是一个什么秀。”音乐人高晓松评委也发出深深感慨：“这样的年青人怎么能够（用双脚）弹动钢琴，而且打动人心……我们应该放弃所有对生活的抱怨，精彩地活下去。”这正是对刘伟掷地有声的一句话，“要么赶紧去死，要么精彩地活着”的最好注释。

坚强达人高逸峰曾经是千万富翁，一夜破产之后急白了头，在体味到了人生的大挫折后，仍然坚定生活的信念，在达人秀舞台上，他的一曲深有感悟的《从头再来》“心若在，梦就在……看成败，人生豪迈，只不过是从头再来……”，更像是对自己人生的呐喊，表达了自己永不言败，从头开始，不懈追求的励志精神。“这世界上只要有梦想，只要自己不断努力，再加上不断学习，就一定会成功，只能被打倒，不能被打败。（高逸峰）”他用他那立志从头开始的坚强打动了无数的观众。看到达人们的这些不懈追求与努力，无不让我们感受到了生命的尊严与力量。

所有这些达人选手们追求梦想的不懈努力与实现梦想所创造的奇迹，就像一部小人物的励志书。这里每个达人的梦想不就是我们一代人的中国梦吗？在我们这个时代最有魅力的是一种向前冲的活力。改革开放三十年来，人们通过自己的奋斗，改变自己的命运，同时改变国家和社会的命运。中国的今天是一个五千年没有过的一切皆有可能的社会，这种一切皆有可能的梦想精神会把我们带到很远很远。《中国达人秀》所展现的励志精神与今天社会价值需要紧密结合，找到了收视率与社会公共价值的平衡点。那一个个达人的励志精神和价值取向，焕发出人性的光芒，显出中国梦的光辉。这不正是“中国达人秀”深深打动观众的地方所在吗？

二、承载着中国人的情感力量

《中国达人秀》在展现着平凡人追求梦想、实现梦想、展示才艺背后的一个个动人故事，这些故事无不蕴含着中国人特有的情感。欲动天下人，先动天下人之心，“当下我们最需要的就是情感，像发达的城市，人与人之间是不是越来越冷漠，这时候是需要情感作为纽带的，特别是在（达人秀）初赛阶段诉求偏于情感。（周立波）”这个情感就是用爱情、亲情、真情的力量来拨动观众内心最温柔的心弦。

在达人秀的舞台上，获得“绚丽的绽放”奖的“孔雀哥”姜仁瑞，正是用他发明的孔雀开屏装置，背着表演动作僵硬滑稽的孔雀舞，背后的故事却令人动容：笨拙的舞姿，竟然是为了逗笑多年瘫痪在床不能言语的妻子，以唤回妻子消失中的意识。此外，“孔雀哥”还展示了为其爱妻专门设计的“爱的小屋”。“目前，我打算卖掉房子去给老婆治病，以后我们就可以住在这移动小屋里了。”这一切无不显示出一位丈夫对妻子不离不弃的深厚爱情。

一个上海街头卖鸭脖子摊主为满足妻子在舞台上唱歌的意愿，给妻子争取一个站在观众面前唱歌的机会，而走上《中国达人秀》舞台装一头自杀的“猪”，结果成了“一头感动全中国的猪”。一个纯朴的贫民对老婆的爱已无法用语言来表达了。这一个个达人用他们最纯真最深情的爱感染了所有的人，他们的爱足以让所有的女人嫉妒，让所有男人汗颜。多少观众和网民无不为这一曲曲爱的真实情感秀所打动。

此外，人性中最伟大的亲情在这个舞台上也大放光辉。

当患唐氏综合症先天愚型的岳祥在达人秀舞台上一招一式完美地展示着中国武术，有谁知道这奇迹的背后，他的妈妈为实现儿子的武术梦，不知付出了多少艰辛与努力，给了他多少最伟大的母爱与支持。观众无不为这伟大的母爱发出热烈的掌声和诚挚的敬意。许多网友也纷纷感叹。“先天愚型的他能锻炼到这个程度，真是不容易，不知这位妈妈经历了多少磨难与艰辛，向母亲致敬。”“唐氏症就是灾难，妈妈真的很伟大，她太感动我了……”

这一切的一切，使选手们的中国梦透出浓浓的爱情、亲情，这大爱的情感力量深深地触动观众和网友的心弦，使他们无不为之动容落泪：“喜欢中国达人秀，因为这里充满了爱”。“我爱达人秀，他让我感受了很多的爱……”。这个舞台让观众感爱到了最直入人心的情感力量。

三、承载着中国民众的主流价值观

《中国达人秀》摒弃了以往选秀节目炒作、煽情、揭丑、黑幕等产生的低俗、庸俗、媚俗的不良倾向，而是通过达人们不同追梦过程中的才艺和故事，重新唤醒了当代人忽略的传统文化里真、善、美的主流价值观。

当以往选秀节目与真实渐行渐远时，《中国达人秀》找回了一种返璞归真的根本，它将原汁原味的草根生态展现出来，让人们看到了来自草根的真实力量。总导演金磊宣称：“中国达人秀要真实，不要偶像，要把所有真诚的东西爆料送给老百姓”。我们可以看到这些普普通通的平凡人，每一个在舞台上出现的达人，都让人感到无比的亲切与熟悉，他们的情感毫不矫揉造作，他们的表演真挚感人。他们无须去取悦别人，只是自己敞开心扉、抒发着自己质朴而真挚的情感，触动起观众的情感共鸣。正如饶舌达人寿君超在决赛中用一首献给《外婆》的歌，展示出一个真实的寿君超对逝去的外婆深深思念的内心世界，他用他那真实的情感征服了观众。高晓松说：“我没有想到你写了这么优美的一首歌，作品最重要的就是真诚、真的从自己的心里来。”

还有8岁的“小丧娘”歌唱达人赵欣瑜，用她那过人的天份，演绎了一首高难度的《山路十八弯》。她的歌声特别能让你感受到人性纯粹的一面。她的童真能让你看到每人心里面的曾经埋没的童年时光纯粹的那一面，因为在她的歌声中，你接触到的真实是你所有灵魂的花朵，你以为已经淡薄了的童真纯粹的那一面，都会在这一刻慢慢显现、绽放。

达人们真实的一面还体现出选手们心灵的自由开放，自我的自由展示。虽然他们在追求梦想的渴望中有很多缺憾和痛苦，但在这个过程中他们是自由绽放的，他们是充满了真实的快乐与自信的。因此可以说“中国达人秀”的火爆与成功，为广大观众和网民“提供了一种可能的文化鉴别路径——在任何时代，电视节目说真话表真情都是值得肯定的，都是能产生巨大艺术感染力的。”

在中国达人秀的舞台上，在选手们真情实感的背后蕴含着多少动人的中国传统美德，这些善的价值无不在选手们一个个真实的故事中被挖掘放大，熠熠生辉，温暖人心。“姜仁瑞的故事是中国梦的最佳范例，他不仅表达了中国人不离不弃的传统价值，一些真、善、美的东西，他心里有那么多浪漫的美感，这种美感已经缺失很多年了，他一下子被那么多观众所认可，是因为他心灵太美了，他是一个童话，给你一个梦。﹙高晓松﹚”……还有那为了自己智障残疾儿子的武术梦，付出了多大努力的母亲，用她那伟大的母爱展现出了她那中国传统女性内心的大爱、大善、大美。难怪达人秀的数千现场观众与三位评委，无不为这样感人的大善大美而给予了最大的人文关怀与鉴赏肯定。正是评委们对选手们的人文关怀与善举，才激发与促进了草根百姓实现梦想，体现自我价值的自信。总之作为“中国达人秀”的总编导金磊和他的制作团队以及三位评委来说，他们代表了一个好的媒介人，为了传播真、善、美的传统价值观，而表现出来的对百姓悲天悯人的情怀，对“中国梦”大彻大悟的智慧，对民生俯仰天地的境界。正如总导演金磊所说：“这个节目呼唤了当代人忽略的传统文化里面的价值观，所有中国人的内心都是向善、向美。只有真正传播到位了，用最质朴方式，把美的东西传播出去，百姓社会都会认同”。而且，总导演金磊更是希望通过这个节目，能够用中国人血液里流淌的真、善、美，去激励这个时代的每一个人。

总而言之《中国达人秀》其实早已不仅仅是一个展示才艺的选秀节目了，而是有着更丰富的内涵。整个节目营造了一种奇迹，这种奇迹的背后是一种感动和文化信仰。舞台上，一个个达人选手才艺背后的故事，无不在某一个层面代表着中国传统文化的精髓。断臂青年刘伟代表着中国人的坚持，永不放弃的励志精神；“孔雀哥哥”和鸭脖夫妇，还有先天愚型患者岳祥的母亲代表了普通人最平凡而伟大的爱情与亲情；破产富翁高逸峰代表了中国人民百折不绕的精神，如此等等，不一而足。因此，正如评委周立波所言：“这个节目在体验当代这个国家百姓的渴望、梦想、这个国家的价值观念方面，能产生出比欧美国家更大的一种效应。

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