野望唐代 ： 王绩

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本文导读目录：

1、王绩诗《野望》

2、野望唐代 ： 王绩

　　王绩诗《野望》 　　东皋薄暮望，徒倚欲何依! 树树皆秋色，山山唯落晖。犊人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。 　　(据四部丛刊影明本《东皋子集》) 　　王绩是隋、唐易代之际的著名诗人。在那个时代里，诗坛上占统治地位的是承袭齐梁绮靡诗风的宫廷诗，如虞世南、李百药、上官仪等人，他们留下了许多赞美帝王的应制、奉和之作，描写宫廷宴乐生活。诗篇构成了唐代诗歌肇始阶段的基本风貌。王绩的诗风，却与他们迥然不同，既无谄媚之态，又无雕琢之语。他的诗清新朴实，真挚自然，纯粹地表现了隐逸生活的情趣。王绩诗歌出现在那个时代，正像一阵清风吹进了初唐前期诗坛里。《野望》这首优美的五言律诗，便是王绩最有代表性的名篇。 　　从结句运用“采薇”的典故看，这首诗当作于隋亡以后。唐太宗贞观四年(630)，其兄王凝得罪了朝阁重臣，“王氏兄弟皆抑而不用”(王福畤《录东皋子答陈尚书书》)，王绩乃托以风疾，辞官还乡。贞观十一年(637)，又因家贫再次赴选，为太乐丞，终因怀才不遇，两年后又退隐归田。《野望》诗可能就是写在还乡的时候。 　　首联扣住题面，倏即锲入题旨。王绩挂冠归乡以后，有时也亲自参加些农务，吕才《王无功文集序》云：“君又尝葛巾驱牛，躬耕东皋，每著书自称东皋子。”东皋，便是他躬耕的地方。上句应题，点出“野望”的地点和时间，下句写出“野望”时的举止神态和心理活动，流露出一种孤寂、苦闷的思想情感。“欲何依”三字，化用曹操“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”(《短歌行》)的诗意，暗示了自己在野望时产生苦闷心绪的政治原因。“徒倚欲何依”是全诗之“眼”，即全诗写景、表情的基本出发点。中间两联写诗人在薄暮中所见之景物。“树树”二句，是诗人登高远眺时见到的阔大而萧竦的秋景。诗人心中有着“欲何依”的情绪，因此当他择景、遣词时，便选中了最容易惹起人们愁思的“秋色”和“落晖”，不言愁而愁意自见。“牧人”二句，是诗人登高眺望时见到的具体的人事活动。牧人驱赶着喝足水、吃饱草的牛犊，猎户骑着挂满猎物的马，他们都怀着喜悦的、满足的心情“归家”了。面对着他们的无忧无虑、快乐安适的生活，诗人的内心添上了几分愁绪，他的“徒倚欲何依”的内心苦闷和仿徨，被眼前景物有力地反衬出来了。尾联二句绕回到首联的诗意上来，醒明题旨。“相顾无相识”，紧承颈联，是说诗人看到了牧人和猎户仔细辨认，他们中间竟没有一个自己熟悉的友人可以跟他共话短长倾诉胸中的忧闷和烦恼。于是，他发出了“长歌怀采薇”的深沉感叹： 只能怀想伯夷、叔齐那样的古代高士，把他们引为知己，过自己的归隐生活。结句与首联遥相呼应，在描写田园秋景抒发闲适情怀之中带着忧郁、感伤的情感色彩，透现出诗人对现实的不满情绪和个人的孤独感。 　　整诗疏野淡朴，真率自然，情景相生，结构严整。王绩从传统诗歌中找到了陶渊明的模式，在情韵、艺术上深得陶诗之神。他的诗风成为王维、孟浩然山水田园诗的前导。但是，王绩改变了陶诗古风的形式，用五言律诗来反映隐逸生活。律诗萌芽于南齐的永明时代，经上官仪等人的努力，到沈佺期、宋之问手中才渐趋成熟，但早于沈、宋五六十年的王绩，已经写出像《野望》这样成熟的律诗，可见他对于唐代近体诗的发展作出了重要贡献。杨慎《升庵诗话》评论他在文学史上的地位时说：“王、杨、卢、骆之滥觞，陈、杜、沈、宋之先鞭”，是很中肯綮的。　　这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然，于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情，同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华，为唐初诗苑吹进一股清新的气息，是王绩的代表作之一。 　　"东皋薄暮望，徙倚欲何依。"首二句以抒写情性为主。"东皋"，泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地，借用陶渊明(归去来辞)"登东皋以舒啸"的诗句，暗含诗人归隐之后，尝耕东皋之意，故而自号"东皋子"。"徙倚"，是徘徊的意思。"欲何依"，化用曹操《短歌行》"绕树三匝，何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述，首先推出薄薄暮色之中，诗人兀立在东皋之上，举目四望，一种莫可明状的孤寂无依的愁绪涌上心头，使之无法平静下来，以此观景自然会涂上一层心理上的不平衡色彩，并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。 　　"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野之中。 　　可是，身临其境的王绩，他的感受远不能象田园诗人那样得到精神上的慰藉，油然而生的却是某种茫然若失、孤独无依的情绪。"相顾无相识，长歌怀采薇"。这最后两句完全道出诗人内心的苦闷和怅惘，既然在现实中找不到相知相识的朋友，那就只好追怀伯夷、叔齐那样不食周粟、上山釆薇的隐逸之士。有人评曰:"读《野望》篇，固知高士胸襟，超然物外，一腔隐情。千古自有知己。"((删补唐诗选脉笺释会通评林》)正深得本诗的主旨。 　　本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景，经过以情写景、借景言情的层层深化描写，把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来，给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意，更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新，自然流畅，言浅味深，句句有力，为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。

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