历史剧电视剧排行榜前十名（10部优质高分历史剧）

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本文导读目录：

1、自考汉语言文学专科《中国现代文学作品选》（考点汇总超详细）

2、历史剧电视剧排行榜前十名（10部优质高分历史剧）

3、十大必看的历史电视剧排行榜（近30年口碑最好的10部历史剧）

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（1）鲁迅： “五四”新文化运动的主将，中国现代文学的奠基人。短篇小说《狂人日记》是中国第一篇现代白话小说。小说集《呐喊》和《彷徨》是中国现代小说的奠基之作。小说集《故事新编》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，杂文集《坟》《热风》《华盖集》《二心集》《伪自由书》《且介亭杂文》。

（2）阿Q形象：①生活于辛亥革命时期的中国农村（未庄）的一个普通雇农。②性格有农民的质朴、愚蠢和狡猾，主要的性格特征是精神胜利法，表现为不敢正视现实、盲目自尊、自轻自贱、欺软怕硬、自欺欺人等。③阿Q的思想中有封建的传统观念，也有要求革命的一面。

（3）艺术特色：①白描手法突出人物的性格特征，指出国民的劣根性（奴性）。批判了辛亥革命的不彻底性，没有获取人民群众的力量。②语言具有夸张的讽刺性特征。③阿Q形象具有高度的典型性，具有相当浓厚的封建传统观念不正统思想。

（1）郁达夫：《沉沦》是中国现代文学史上第一部现代白话小说集。《春风沉醉的晚上》是最早表现知识分子与产业工人由相互隔膜到相互了解与同情的小说。 “文学作品都是作家的自叙传的文学见解。

（2）艺术特色：①第一人称叙事。把小说当作自叙传来刻画人物是基本特色，重点写了“我”与陈二妹由相识到了解的过程，具有抒情色彩。②对比手法的运用。运用对比手法，男女主人公身份不同，趣味不同，生活方式不同，却并不妨碍他们之间相互了解与同情，给人“同是天涯沦落人”的人生感叹。③注重环境描写。结尾对天空的描写，与人物黯淡的心境吻合。

（1）叶圣陶：长篇小说《倪焕之》，短篇小说《潘先生在难中》、《多收了三五斗》和童话集《稻草人》等，创作特色是 “冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生（茅盾先生称赞）。”《潘先生在难中》写于1924年年底，背景是1924年爆发的江浙军阀混战。

（2）思想内容：①人通过军阀混战时期潘先生率领一家逃难躲避战乱以及回到家乡后写歌颂军阀的条幅等事，描写潘先生自私、卑琐性格，刻画了他苟且偷安、逆来顺受的人生态度，表现了他全部心思只在“四条性命，一个皮包”的庸俗卑琐的信念。②冷静笔墨刻画潘先生的病态人生，既是对潘先生自私卑琐人生的批判，也是对那个军阀混战的社会的批判。

（3）艺术特色（现实主义）：①冷静地描写现实生活细节，以展示人物的卑琐人生，小说把军阀混战的社会环境与人物的命运结合起来，客观而细腻地描写了社会现实和人物内心的波折，揭示了人物的灰色人生。②借助人物自身的动作和心理过程，在冷静的描写中寄寓着讽刺、批判的含义。③语言简洁、流畅、准确。④结尾照应开头，深刻揭露人物内心世界。肉麻地歌颂军阀，为“保全自己”“向上爬”而没有是非原则尤为卑劣，体现了小市民的劣根性，是小说点睛之笔。

（1）思想内容：表现的是湘西农村的生活场景。塑造了萧萧这一悲剧形象。她十二岁被当作童养媳出嫁，后被花大狗诱惑而怀了身孕，面临着“沉潭”或者“发卖”的命运（由萧萧伯父所决定），最后因生下儿子得以继续在婆家生活，结尾处写她看着儿子娶童养媳时那么平静自然，其麻木让人痛心。一方面表现了童养媳制度的不合理，另一方面揭示了湘西世界拒绝新事物、落后于时代的封闭局面。

（2）艺术手法：①运用对比，将湘西世界外的追求个性解放的女学生与湘西世界内做童养媳的萧萧对比，这种对照通过萧萧爷爷的转述形式，既没有破坏萧萧故事的完整性又通过萧萧周围世界对女学生的态度显示了湘西世界落后麻木的一面。②萧萧作为童养媳的身份与她儿子娶的仍然是童养媳构成对照，暗示着萧萧悲剧重演的可能。

（1）茅盾：《蚀》三部曲(《幻灭》《动摇》《追求》），“农村三部曲”(《春蚕》《秋收》《残冬》）。

（2）主题意蕴：通过描写20世纪30年代初期江南农民老通宝一家养蚕丰收却破产的悲剧命运，反映了“一•二八”战争后江南农村经济凋敝、农民贫困化的现实，揭示了帝国主义的经济侵略压垮了民族工业经济，是造成农村经济崩溃的根本原因。老通宝形象：深受封建意识毒害老一代农民，勤劳简朴，忠厚老实，对生活抱有希望，执著坚韧，有虔诚的热情。因循守旧，凭直觉仇恨一切带“洋”字的东西，把家庭的衰败归结于封建迷信的因果报应。体现了老一代农民封闭僵化的历史惰性。

（3）艺术特点：①通过对丰富的生活细节的逼真描写，旨在剖析社会问题的内在根源，体现以理性描写社会问题并以形象剖析社会本质的艺术特质。②把江南农村的风土、人情、蚕事、自然景物的描写融会交织，鲜明的地方特色和时代的波澜。

（1）主题思想：以现代文明青年的视角叙述二姑姑年轻时追求自己的爱情，但她逾越封建礼教的行为招来悲惨结局，根源是封建社会竖起的贞节牌坊，以及吃人的封建礼教。强烈地批判了封建礼教对人性的扼杀。

（2）艺术特色：①以环境气氛的渲染烘托表现悲剧的艺术特色。用阴森的环境、尘封的房间、姑爹的鬼魂、蝙蝠壁虎、狂风暴雨来渲染烘托悲剧氛围。②结尾的“窥房”描写在人物刻画和艺术结构上的作用。刻画了两个困在现实坟墓般生活牢笼中的女人表现出最为世俗的欲望，表明了人性在被压制二十年后仍具有顽强的生命力。将前文渲染的毛骨森森的气氛推向极致又突然逆转，故事达到高潮后戛然而止，余味无穷。艺术上出奇制胜，思想上让人发省。

（1）林徽因：诗歌《你是人间四月天》和小说《九十九度中》（李健吾认为“最富有现代性”）等。

（2）艺术特色：①把不同人物的故事互相嵌入，在驳杂的画卷中展示生活场景的叙事方式。②结构独特，采用全景视角，以场所为基点，以时间为基准，同一时间不同场所的故事齐头并进的多点开花的结构。③表现手法，灵活多变。整体看类似电影蒙太奇手法，打破故事的时间性，以空间的重组来表现生活。刻画人物既有中国传统的白描手法，又有西方心理描写，还有电影的浓缩时空的表现手法。④语言明快跳跃，简洁有力。

（1）人物形象：威震西北的沙子龙在那个年代，果断把自己的镖局改成了客栈，他认识到“东方的大梦没法子不醒了”顺应潮流改变自己的生存方式，表明了他的远见卓识。他对王三胜以及孙老者的态度，表明他处事周全、宽容大度。他至死不传五虎断魂枪并非留恋这套枪法，而是不想让他人陷于落后于时代的迷梦中。

（2）艺术特色：①运用白描手法，通过对人物肖像、语言、动作的传神描写刻画人物的特点。②抓取典型细节刻画人物，沙子龙月夜练枪，孙老者的形象，王三胜们对沙子龙前后不同的评价，鲜明揭示人物的性格。③以“五虎断魂枪”为中心，运用对比手法刻画了三个性格迥然不同的人物。

（1）翠姨形象：聪明、美丽、沉静、内向的传统女性，在与大学生的接触交往中产生了朦胧的个性意识与觉醒的观念，向往具有现代文明的爱情与婚姻，但她冲不破强大的旧时代的封建婚姻制度牢笼，以抑郁而死抵抗封建婚姻。翠姨是中国社会文化转型时期觉醒女性典型的代表。翠姨内向孤傲的个性并暗示其爱情悲剧结局的情节是“买绒绳鞋”。

（2）艺术特点：①a.细节描写：第一人称视角，通过对女性日常琐事的描写，刻画了翠姨丰满的形象。b.情节描写：对翠姨买绒绳鞋的起伏曲折，表现了翠姨内向、孤傲的个性，暗示了她爱情悲剧的结局。②对比衬托：翠姨妹妹的大说大笑，不太修边幅，粗心大意，穿着赶时髦，衬托翠姨的雅致娴静。③浓烈的抒情色彩。将小说的形象、散文的结构、诗歌的意境融为一体。

（1）思想内容：①歌颂了抗日民主根据地的新人物和新气象。②小二黑和小芹对自由恋爱的追求表明新一代的农民在成长。③指出当时即在抗日民主根据地有坏人混入基层政权，利用封建思想迫害农民，成为人民群众的大敌。

（2）艺术特色：①传统艺术形式如说书等的结构形式，以矛盾冲突为中心，不断设置悬念，取得了引人人胜的艺术效果。②以人物引出人物、以故事引出故事、大故事套小故事的艺术手法，在解开悬念的同时又推动悬念，故事情节的发展过程又是人物性格成长的过程，强烈地吸引着读者。③多重对比手法来刻画人物。两位神仙二诸葛和三仙姑不仅内部构成对比，即一男一女，一下神，一占，相映成趣；而且他们作为老一代落后的农民形象与新一代年轻进取的农民形象小二黑和小芹构成了对比。④小说人物语言个性化，叙述语言口语化，通俗易懂，生动传神，活泼有趣。

（1）张爱玲：《金锁记》傅雷称“我们文坛最美的收获之一”，《倾城之恋》《半生缘》，小说集《传奇》，散文集《流言》。

（2）艺术特点：①善于延展时空和压缩时空②用生动传神的语言、动作、衣着装饰的细节以展示人物复杂的心理态势。③开篇时用月亮的意象引出全篇，关照始终，给小说涂上一层苍凉的色调，把读者对曹七巧悲剧命运的思考带向更为深远的人生喟叹。

（1）主题：以轻松明快的笔调，通过对白洋淀妇女由送夫参军到自觉地组织起一支战斗队伍的细致描绘，表现了水生嫂等深明大义、思想进步的美好心灵和情操：勤俭持家、细腻开朗、深明大义、思想进步。歌颂了中国农村劳动妇女的美丽心灵。突出地表现了在战争的艰苦年代里劳动人民乐观向上、积极进取的精神风貌。

（2）艺术特色：①小说的构思自然中见精巧，以水生嫂的成长为线索，贯穿日常生活片段，似断实连。②小说中自然风光与人物美丽心灵融为一体，意境有诗。③语言生动浅显、明快干净，耐人寻味。

真题小练

【单选题】

1.最早表现知识分子与产业工人由相互隔膜到相互了解与同情的小说是（ ）

A:《桃园》

B:《沉沦》

C:《送报夫》

D:《春风沉醉的晚上》

【正确答案】D

【解析】《春风沉醉的晚上》是最早表现知识分子与产业工人由相互隔膜到相互了解与同情的小说。“我”是留洋归来的青年知识分子，患有抑郁症，生活窘迫，成了生活的“零余者”。陈二妹无亲无友，心境寂寞，工作辛苦却工资微薄，她痛恨工厂，表现了产业工人艰难的生存处境以及朦胧的反抗资本家的阶级意识。但对“我”友善，表现出善良、真挚、热情的一面，同时也净化了“我”的感情。

【简答题】

2. 分析鲁迅小说《阿Q正传》的艺术成就。

【答案与解析】

答：（1）传神的白描手法来突出人物的性格特征， 刻画出国人的灵魂，指出国民的劣根性（奴性）。批判了辛亥革命的不彻底性，没有获取人民群众的力量。 （2）语言具有夸张的讽刺性特征，用夸张、怪诞的艺术手法，集中描写了社会上种种可笑而荒诞的现象，并通过阿Q这一艺术典型，对社会现状进行了无情的批判。 （3）小说不追求情节的离奇曲折，而是采取了漫画式的、边议论边叙事方式，将一些生活片段的场面相衔接，既完整地描写人物命运，又能突出人物的主要性格。（4）小说采取悲喜交融的手法，阿Q每一个看似可笑的行为与观念，结果都带来了悲剧性的遭遇与结局，喜剧因素与悲剧因素浑然一体。

（1）郭沫若：诗集《女神》《星空》《恢复》，历史剧《屈原》《虎符》《蔡文姬》，《凤凰涅檠》选自诗集《女神》。

（2）象征意义：凤凰形象壮美崇高。“凤”的歌象征男性的歌，“凰”的歌象征女性的歌。凤凰严厉斥责“凡鸟”，向往新鲜、净朗、华美、芬芳的世界，体现彻底颠覆旧世界的战斗精神和乐观主义气概。“凤凰”是民族和祖国的象征。

（3）艺术特色：①想象瑰丽，色彩鲜明，富有浪漫主义特色。②泛神论色彩。把宇宙万物和自我融汇在一起，造成一种万物同源、和谐一致的境界，具有浓厚的泛神论色彩。③形式打破旧格律诗，借鉴西方近代自由体诗，自由奔放，实现诗体的大解放。

（1）闻一多：新月社诗人，主要作品有诗集《红烛》、《死水》等。《死水》写于1926年4月。

（2）新格律诗理论：①闻一多最早提倡新诗格律化，主张 “三美”—“音乐的美”（音节）、“绘画的美”（词藻）、“建筑的美”（节的匀称和句的整齐）。②每行诗都由四个音步构成，三字尺在每行中出现的位置可以有变化，首尾都是双音词，这样读起来富有节奏感，抑扬顿挫、朗朗上口;用词注意色彩，形象鲜明;每节四行，每行九字，形式十分整齐。

（1） 主题意蕴：诗中“我”是孤独伤感。寄寓着对现实的不满、失望、迷茫、孤寂、痛苦和渺茫希冀的复杂情怀。

（2）艺术特色：①以象征手法抒情。戴望舒受法国象征派和我国古典诗歌影响很深，强调表现自我的感觉，用朦胧的意象来抒情。②注重音乐感。音节优美，韵脚铿锵。使用词语的重叠、复沓、首尾两节重复，强化全诗音乐性，营造凄婉迷茫、冷漠的气氛和“我”孤独彷徨的情绪律动，形成回环往复、一唱三叹的音乐美感。叶圣陶说本诗“替新诗底音节开了一个新的纪元”。

（1）主旨：徐志摩（新月社）以缠绵凄婉的笔调，书写了对康桥无限留恋和依依惜别的心情，展露了无限哀伤的情怀。

（2）艺术特色：①抓住“金柳”、“波光”、“青荇”等形象，勾勒出康桥晚景，把气氛、感情、景象三者融合在一起，意境耐人寻味，表露自己对过去时光的留恋和眼前的离愁别绪。②格调轻盈柔和，诗行整齐，意向明丽流转。③有音乐性与动态美。

（1）《大堰河——我的保姆》（艾青，带有自传性质、以联想展开铺叙的诗篇）的主题意蕴：①抒写对哺育诗人长大的保姆“大堰河”的怀念，揭示了一个勤劳善良的乡村妇女的灵魂，通过对她痛苦而悲惨的一生描写，控诉了社会黑暗与不义。②农民的“赞美诗”，“给予这不公道的世界的咒语”。诗人把爱和恨、赞美和诅咒交织在一起，传达他对当时罪恶社会的愤慨和不平。

（2）艺术特色：诗人以你我他的人称变换，通过叙事展开抒情，用排比和对比手法表达感情，用重叠的诗句或诗节反复咏叹，诗篇明朗单纯多姿多彩。借助联想进行铺叙，画面生动。诗句长短无定、音调和谐、色彩鲜明、意味深长。

（1）主题：①将刹那间的感觉升腾为深邃的慧思，表达了一种相对、平衡的观念：人可以看风景，也可能成为风景的一部分而被别人观赏；可以看见明月装饰了自己的窗子，也可能整个又成了别人梦境的装饰。②表现出诗人对宇宙万物息息相关、互为依存的关系的一种哲理性思考，包含了深刻的人生体验。因而词约义丰，令人回味无穷。

（1）艺术特色：①战争残酷，而防空洞里却诞生出诗意来，构成一种强烈的悖论。②以轻松玩笑的语调描述残酷的战争给国家和个人带来的痛苦。③最后“我”看见“自己”死后，是一个想象性的悖论，既是对战争的控诉也是一种讽刺与嘲弄。

（1）艺术特点：①融入作为空间艺术的雕塑手法，从不同的角度，不同的方位，不同的距离，对纤夫进行了反复的、多重的美学观照，使得诗的艺术形象在饱满的情感内容之外，又有着很强的立体感与形态感。②自由体长诗的诗歌形式，节奏多变，诗行的长短随着诗人的情绪而变化，给诗歌带来了极大的艺术张力。

（2）纤夫形象：①纤夫是古老、沉重、勤劳、勇敢、无畏的中国劳动人民的化身。②表现纤夫与逆风、逆浪的拼搏。既描绘了在长江上艰难跋涉的纤夫，又表现出了一种深藏在普通人民身上的坚韧强劲的古老民族精神和顽强生命力。

（1）主题意蕴：①鼠曲草通过描写平凡渺小的生存过程来探求人生真谛，对人世间为追名逐利而发生的“一切的形容、一切喧嚣”的默默否定，从对它的高贵品质的礼赞中，领悟着一种严肃的人生思考：对高洁的人格追求；对平实、认真、执著的生活态度的赞许。②《杜甫》刻画杜甫在忧心人民、痛惜祖国江山破碎、呕心沥血地唱着悲壮哀歌的具有担当精神的“诗圣”形象。

（1）郑敏与陈敬容、唐混、杜运燮、杭约赫、唐祈、袁可嘉、穆旦、辛笛等八位诗人合称为“九叶诗人”。

（2）主题：把金黄的稻束想象成采莲曲有皱纹了的美丽的脸的“疲倦的母亲”的雕塑。表达了作者对作为孕育着和劳动者的母亲的崇高敬意。“诗”与“思”完美结合。

（1）艺术特色：①情境的塑造充满了紧张感，语言、形式和意蕴之间充满爆发的张力，意象与理智的表达，体现了现代主义诗歌与哲理思考结合的特点。②从音韵节奏，前两节反复吟诵，是力的聚集；后两节是力的爆发，凝练且耐人寻味。

（2）主题意蕴：①哲理性命题：力的爆发依靠长期的聚集。歌者、舞者、风暴象征着人们在革命时代的“黎明”即将到来前的痛苦与挣扎、守候与期待。②充满了紧张感，语言、形式和意蕴之间充满了爆发的张力，意味着旧的时代即将过去，新的生活即将来临。

真题小练

【单选题】

1. 诗歌《防空洞里的抒情诗》中使用的主要艺术手法是（ ）

A:对比和反讽

B:排比和风复

C:设问和重复

D:拟人和象征

【正确答案】A

【解析】《防空洞里的抒情诗》通过对潜藏在现实深处的苦难本质的想象和思考，把所抒写的现实苦难的表层空间，设置在带有日常生活气息的防空洞里，从而不间断地将人们正在感受着的当前时空和“我”的感觉与想象的时空相互叠加，交替出现，在现实与想象的纠结、对比和反讽中，传达出诗人对战争中受难的独特观察和感受。

【简答题】

2. 结合闻一多新格律诗的理论，分析《死水》的艺术特征。

【答案与解析】

答：（1）通篇用的是象征手法。诗中那“一沟绝望的死水”，是满目创痍、腐败破落的旧中国象征，蕴含着对造成这一局面的帝国主义势力和封建军阀的揭露和斥责。 （2）诗人以美写丑，充分发挥主观想象，透过第二、三节中的“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”、“绿酒”、“白沫”等众多色彩斑斓的意象，在美的外衣下、以反讥、反衬手法，写尽了死水的腐朽、恶臭等丑的本质。 （3）新格律诗三美理论运用巧妙： ①音乐美，体现在诗句均齐，韵律工整而富于节奏感，读来抑扬顿挫，琅琅上口，音韵谐美，节奏鲜明。 ②绘画美体现在重视色彩的运用，形象鲜明，追求诗歌的画面效果。诗人描写一沟腐臭的死水，却用尽“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”、“珍珠”等绚丽之辞，竭力写出这沟死水的“绘画美”。以鲜明的对比来表现诗人对旧中国的厌恶和愤怒。 ③建筑美体现在诗体结构整齐匀称，形式整齐。

（1）陈独秀：创办的《青年杂志》，率先高举起民主和科学的旗帜，成为新文化运动的主要阵地。

（2）主题：①)把所谓的“本志罪案”概括为破坏孔教礼法、破坏旧的政治文学艺术等，但这正是该志“离经叛道、非圣无法”观点的体现，因而宜布所责难的“罪案”的无效。②申明《新青年》杂志的思想主张与文化立场，表达了从思想文化高度寻找救国之路“断头流血，都不推辞”的决心。③认为钱玄同“废弃汉文”的主张虽有“激切”之处，但未必不是一种可行的手段。

（1）《寄小读者》（冰心）书信体散文集。赞美母爱、童真、大自然的主题，核心是爱的哲学。上半篇写变幻无穷的海景，下半篇写温柔艳冶的湖光，抒情色彩，作者把母爱、童真和自然美浑然一体，凝练成真善美统一的艺术世界。

（1）死火和艺术特色：主题：“死火”与“我”是鲁迅灵魂的两个侧面，象征着被冻灭的热情和希望，表达了鲁迅既希望又绝望、既绝望而又反抗的极为矛盾的内心世界。艺术特色：①借用梦的形式，创造出“死火”意象。②“冰”与“火”等多重意象并存，象征鲁迅丰富而复杂的心灵世界。③视觉形象丰富而奇特，红、白、黑的色彩组合单纯而浓重，给人强烈的视觉冲击。

（2）思想主题：①“我”与死火的对话本质是鲁迅内心交织的两种声音，探讨的是生与死以及生存价值的问题。②死火处在或冻死或烧完的悖论之中，而不管选择走出冰谷或留在冰谷，结局都是毁灭。面对这根本性的生存困境，“我”与死火仍要抗争，一个说：“我要出这冰谷”，一个说：“不如烧完”。死火的生存困境以及绝望的选择，都注入了鲁迅本人悲凉的生命体验。

（1）《苍蝇》（周作人倡导“人的文学”）主题思想：开始回忆了儿童捉来苍蝇玩耍的情景，接着引用希腊诗人的诗句，说明苍蝇顽强的生命力，然后信手拈来希腊的传说、诃美洛思在史诗中的比喻、我国的《诗经》、法布尔的《昆虫记》、日本俳句、儿童的谜语歌等材料，来说明苍蝇的“固执与大胆”、“勇敢”、“彪悍敏捷”，以致作者想起自己的诗来“觉得惭愧”。

（2）艺术特点：①题材闲适，写“草木虫鱼”之类，强调自我以审美的态度去观照现实人生。②语言清淡自然又意味隽永，没有雕琢斧匠的痕迹。③知识丰富，随手引证，用庄严的圣典、优美的传说和古今中外的诗作来写苍蝇。④文风平和冲淡。

（1）《追悼志摩》（胡适，1920年出版的《尝试集》是现代文学史上第一部白话新诗集。）主题意蕴：通过引用他人的评价、徐志摩本人的诗句、诗人和他人往来的书信来印证诗人追求“美与爱与自由”的“单纯信仰”的人生观，并为他所遭受的不公正的责难进行辩解，抒写志摩不幸遇难给人们带来的悲痛和人们对他的怀念与赞美之情。

（1）巴金：爱情三部曲（《雾》、《雨》、《电》）、激流三部曲（《家》、《春》、《秋》）。在作品中宣称“我永远说着我自己想说的话，我永远尽我在暗夜里呼号的人的职责”。 自称“我完全不是一个艺术家，……我只是一个在暗夜里呼号的人”。

（2）艺术特征：文章以书信体的第一人称口吻，情感饱满激越，融记述、议论与独白于一体，赤诚袒露，一气呵成。

（1）散文线索和主题意蕴：①游记散文。文章以游踪为行文线索，按游览进程、时间逐一写来。②文章可分为夜访桐君山和凭吊严陵台两个部分。主题意蕴：文章记叙了他自富阳出发经桐庐山游览严子陵钓台的经过，在对景物的细致描绘中，抒发了他对当时的社会现实和政治气候的不满和满怀的抑郁愤懑之情。

（1）何其芳：“汉园三诗人”，1936年出版第一部散文集《画梦录》，因“独立的艺术制作”和“超达深渊的情趣”获得《大公报》文艺奖。散文集《画梦录》、《还乡杂记》、《星火集》，诗集《预言》、《夜歌》等。

（2）艺术特点和主题思想：《雨前》是一篇美文，用语考究精致、细致绵密，笔调轻灵、形神具备，给人诗一般的感觉。在修辞手法上，运用比喻、拟人、通感等表现手法，表现了作者独特的审美感受，又使作品更加意境化。主题思想：①折射了20世纪30年代中国政治气候的低沉和压抑。②通过对雨前景象的描写，表达了作者的焦虑和空虚彷徨，是作者心里写照。③营造意象运用象征手法，寄寓作者对美的世界的渴望与追求。

（1）林语堂：提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文。特点：①行文平和，讥讽和批评又不失节制，极富幽默感。②作者旁征博引，才思敏捷。③用语“文言中不避俚语，白话中多放之乎”，足以表现林语堂语言的风格与特色。

（1）《包身工》（夏衍，报告文学）本文将包身工群像和个别典型相结合的人物描写特点：①作者选一个工房包身工群像作为描写重点，将包身工的生活浓缩为一天的三个场景：起床、早餐、上工。三个场景进行群像刻画，通过粗劣不足的饮食、肮脏拥挤的居住环境、恶劣的劳动条件、沉重的劳动、“野兽一般”的拿莫温和荡管的打骂、虐待和摧残，显示出他们作为人形机器的共同命运。②对有典型意义的人物和生活细节，作者又作特写镜头式的具体描绘，如作者着重刻画了“芦柴棒”、小福子和不知姓名的小姑娘这三个人物被殴打、被侮辱的细节，形象地描绘出地狱一般的包身工世界。

（2）主题：真实地再现了包身工的非人生活和惨绝人寰的遭遇，血泪控诉了毫无人性的日本纱厂资本家和中国带工老板相互勾结敲骨吸髓般残酷无情压榨劳动人民血汗的滔天罪行。深刻揭露了包身工制度是帝国主义殖民者与中国封建势力相结合的产物。

（1）主题意蕴和行文线索： “魔念”与“天性”、“囚”与“释”的对立表达了人生喟叹：不能为了自我情感的需求以“爱”的名义制造束缚的牢笼，否则，这种自私的爱恋和占有就是对美好事物的亵渎和扼杀。体现了对所有生命的理解和尊重，抒发了对生活的热爱和对光明的追求。行文线索：见绿—恋绿—囚绿—释绿—念绿”的叙事线索

（1）主题：①这篇杂文（聂绀弩）对《白蛇传》作解释，表达对被封建制度压迫的女性的同情，对民间文化和底层人民的正义感和反专制反暴政的智慧与力量进行了高度的褒扬。把追求美好生活的女性及其被镇压的结局比喻为“塔”底下的“蛇”；“瞒和骗”大团圆结局模式；以及把雷峰塔的倒掉解读为“避邪”、“偷砖”。②作者在文中同情白娘子，谴责法海，选择了独特的切入点，一是认为“大团圆”的结局是故事在流传过程中老百姓对白蛇表示“同情”和“慰问”而增添的情节，从而满足了老百姓同情弱者和含冤者的心理要求：二是认为“偷砖”的“本意”是“要塔倒，要白蛇恢复自由”，这是老百姓不满意“白娘子永镇雷峰塔”的悲剧结局而对白娘子进行的解救。

（1）萧乾与沈从文等是京派作家的代表人物。①主题意蕴：本篇新闻特写，以小见大，通过写猫狗等家畜在战争中的遭遇、表现，不仅细腻地表现了战时英国的面貌，而且也把战时英国人民的勇敢、坚韧、乐观、幽默表现得富有立体感。正如文中所言：“由这些四足英雄们窥窥一个民族的特性”。②艺术手法：从日常生活中引入有趣事实，充实饱满。写家畜，赋予动物人格化的审美视角，赋予家畜机智、沉着、有序、忠诚等人的个性和情感，在诙谐风趣的氛围中表现英国人民面对战争的镇定与乐观。

真题小练

【单选题】

1.散文《寄小读者（通讯七）》描绘湖光海景的艺术特点是（ ）

A:严肃的说教色彩

B:浓郁的抒情色彩

C:犀利的批判意味

D:幽默的讽刺意味

【正确答案】B

【解析】散文《寄小读者（通讯七）》描绘湖光海景，每个画面都不是单纯的景物描写，而是把自己的感情倾注其中，给作品抹上了浓郁的抒情色彩。

【简答题】

2. 分析鲁迅散文《死火》的思想主题和艺术特征。

【答案与解析】

主题思想：

（1）“我”与死火的对话本质上是鲁迅内心交织的两种声音，探讨的是生与死以及生存价值的问题。（2）死火的生存困境以及绝望的选择，都注入了鲁迅本人悲凉的生命体验。（3）“死火”有自己坚定的目标，受到温暖就可以复燃，象征着被冻灭的热情和希望。从根本上说鲁迅是在呼唤一种被冻灭的热情重新燃烧、呼唤一种有行动的生活。

艺术特色：

（1）大胆运用艺术想象，借用“梦”的形式，创造出死火这一特殊的意象和冰山、冰谷的意境来逼视自己灵魂的最深处，显示出特有的“鲁迅哲学”。（2）文章有多重意象。冰冷、青白的冰山、冰谷是虚无心理和孤独感的象征。同时用“大石车”象征黑暗势力。（3）视觉形象丰富而奇特，红、白、黑的色彩组合单纯而浓重，给人强烈的视觉冲击。文章风格含蓄诡秘，意识的跳跃性强，体现出多层次多侧面的思索含义。

（1）曹禺剧本《雷雨》（四幕剧，被称为“中国现代第一出真正悲剧”）、《日出》、《原野》、《北京人》等。

（2）蘩漪、侍萍和周朴园的形象：①蘩漪是周朴园家庭统治的被侮辱和被损害者，她对专制家庭的疯狂反抗表达了人性欲望的大爆发，蘩漪这个“雷雨”式的人物显示了曹禺对人性的恶的力量的拷问。②侍萍是旧社会下层劳动妇女的悲剧形象。她纯朴、善良、坚强。作者刻意表现她悲剧命运的残酷性，为强化对罪恶现实的悲愤控诉力度，突现旧社会的狰狞面目。③周朴园是非常复杂的人物。一方面，作品通过他与蘩漪的关系、处理罢工的手段的描写，揭示他的专制、冷酷；另一方面，他与侍萍的关系则揭示了他的婚姻悲剧的问题。周朴园的婚姻并不幸福，正是出于自己内心的爱情需要，他才会持之以恒地维护着旧的生活习惯。在周朴园、鲁妈（侍萍）相会的那一幕中，现实的社会冲突与男女之间真挚的爱情交织在一起，内涵非常丰富。

（3）结构特色：①以周朴园为中心，把八个人物之间的情爱、血缘和亲属关系作为轴心，将三十年间产生的种种矛盾冲突交织成一张错综复杂的网。②周朴园与蘩漪的冲突是一条明线，周朴园和鲁侍萍的关系则是一条暗线。将“现在的戏剧”和“过去的戏剧”巧妙地交织在一起，推动冲突迅速发展，构成一个完整而严密的整体。③剧本着眼于三十年前的矛盾，却从一天之内的危机中开幕，不是渐次展示剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，创造了一种紧张、强烈的戏剧情境。

（1）题旨：①着重描写匡复、杨彩玉、林志成的经历和爱情纠葛，展示他们面临的革命、生存、情感、伦理等诸多困境。②用阴晴不定、沉闷压抑的黄梅天气来暗示和影射当时令人窒息的政治气氛，揭露了抗战爆发前国民党残酷统治下的黑暗现实。结尾“轰轰然的远雷之声”和葆珍、阿牛等孩子们抗日救亡的歌声暗示出雷雨将至的光明前景，具有鲜明的时代感和政治倾向性。

（2）结构艺术：①采用横截面的方式，把上海弄堂房子从上到下切开，在一天的时间内，把境遇不同、性格各异的五户人家放置在同一舞台画面中。②匡复、杨彩玉、林志成之间的情感关系构成全剧的主线，其他各家琐屑、平凡的日常生活组成若干条副线，各条线索时而齐头并进，时而又交叉并行，使剧情在时断时续中有条不紊地平行推进。

（1）主题思想：①借古人的骸骨，另行吹嘘些生命进去”以借古鉴今的方式，体现了鲜明的“坚决抗日，反对投降，坚持团结， 反对分裂”的时代主题。②塑造了不畏强暴、至死不屈、坚决捍卫祖国利益的伟大的政治家和爱国诗人屈原的光辉形象。③愤怒地揭露和鞭答了张仪、南后等奸佞卖国求荣、诬陷忠良的无耻和阴险嘴脸。

（2）屈原和婵娟的形象：①塑造伟大的政治家、爱国诗人屈原的光辉形象，表现了他不畏强暴、坚决捍卫祖国利益、坚持斗争至死不屈的精神世界，揭露和鞭笞了张仪、南后、靳尚等卖国求荣、诬陷忠良的无耻和阴险嘴脸。②婵娟是作者虚构的人物，是道义美的化身，是屈原高洁精神的另一体现。

（1）艺术特色：①融诗、歌、舞三者于一体的民族新歌剧，对中国歌剧走上民族化道路具有典范意义。②在音乐创作上，学习和继承了传统地方戏曲、北方民歌和小调的营养，借鉴了西洋歌剧注重表现人物性格的一些处理手法，利用音乐元素来展示人物形象。③语言通俗上口，精确洗练，适宜吟诵，有浓厚的感情色彩和民族诗歌的韵味。

（2）主题思想：①塑造了不屈的反抗意志和复仇愿望的喜儿形象，激发了人们的反抗精神。②剧本通过杨白劳、喜儿父女两代人的悲惨遭遇和喜儿在八路军的帮助下翻身解放的故事，体现了“旧社会把人逼成‘鬼’把‘鬼’变成人”的主题。

真题小练

【单选题】

1.话剧《上海屋檐下》以“轰轰然的远雷之声“和孩子们的歌声结尾，所表达的意蕴是 （ ）

A:对宇宙中神秘力量不可言喻的惧畏

B:人们冲破灰暗阴霾走向光明未来的坚定信念

C:对平淡世俗生活的向往

D:对解放区战斗生活的向往

【正确答案】B

【解析】话剧《上海屋檐下》以“轰轰然的远雷之声“和孩子们的歌声结尾，显示了人们冲破灰暗阴霾走向光明未来的前景，具有鲜明的时代感和政治倾向性。

【简答题】

2. 简析曹禺话剧《雷雨》的结构特点。

【答案与解析】

答：（1）结构严密，集中紧张。将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏推动现在的戏； （2）时间集中，都发生在一天，地点集中，几乎都发生在周家客厅； （3）剧本巧妙地以明线、暗线交织布局，明线是周朴园与周繁漪的矛盾，暗线是周朴园与鲁侍萍的矛盾，以两条线索推动剧情。

（1）凌叔华：《绣枕》发表于1925年，正如鲁迅所评论的“很谨慎的，适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性”。

（2）思想内容和人物形象：以绣枕为中心，描写两个场景：大小姐冒着酷暑绣靠枕的情景和小妞儿向大小姐转述绣枕命运的情景。大小姐形象：①旧家庭中的性情温和、心灵手巧的女性。②以“绣枕”为中心，描写两个场景；表现了大小姐渴望幸福生活却不可得，使得她的求亲具有讽刺意味。③在绣靠枕中流露的对爱情和婚姻纯真的向往，在靠枕被轻易糟蹋遗弃后产生哀伤。

（1）《铸剑》：1926年，收入小说集《故事新编》。借神话故事题材刻画了眉间尺和黑衣人两个形象，描写共同复仇的故事。

（2）艺术特点：①以眉间尺为父亲复仇作为中心线索，借用中国古代神话故事的材料，情节起伏跌宕，引人人胜，体现了作者非凡的艺术想象力和表现力。②融合了多种风格的表现形式，眉间尺杀鼠具有童话色彩；眉间尺献头献剑、三头决斗等场景有神话传奇色彩；而葬王场面又带有荒诞的色彩。③语言精炼凝神，富有表现力。

（1）思想内容和艺术特色：思想内容：讲述汪大嫂和小叔子汪二拜堂成亲的辛酸故事。①表现汪大嫂和汪二拜堂成亲过程中的负罪感，表明了封建礼教在他们精神意识上烙上的深深创伤；②表现了他们在艰苦的现实环境中顽强挣扎的生存力量，“将来日子长，哈要过活的”这个句子构成了整个叙事的内在线索，也给予偷偷摸摸的拜堂一种坚定的力量。③田大娘和赵二嫂坦然的相助以及体贴的安慰给冷清的拜堂带来了一丝温暖。艺术特色：①选材精当，剪裁合宜，叙事冷静，风格朴实。围绕着汪大嫂与汪二的拜堂，着重写了汪二买拜堂用品、汪大嫂邀请牵亲人、子夜拜堂等场面以及两人的心理动态，刻画了一对苦命人在艰难环境中挣扎着生存的意志。②营造气氛和描写细节表现人物心理。三个女人走在半夜黑路上，残烛的微光，柳条在夜风中摆动，荻柴沙沙地响，构成的阴森可怕的环境烘托了汪大嫂拜堂前惊恐的心理。

（1）主题意蕴和艺术特色：主题意蕴：以桃园主人王老大和女儿阿毛相依为命的生活片断为中心，描写了父女各自不同的内心世界。艺术特色：①重在暗示和表现人物的心态与情绪。a.故事简单，只是生活片断的连接，结构似散文，语言近诗歌，不以刻画人物性格为主，重在暗示人物特定语境中的情绪，显示散文化和诗化的特色。b.类似于意识流手法写阿毛的心理活动，表现了少女丰富的内心世界。②语言富有童趣，追求诗歌的意境。“爸爸，我们桃园两个日头。”“这一棵一棵的树是阿毛一手抱大的！”“王老大一门闩把月光都闩出去了”，这样富有童趣和诗性的句子文中比比皆是，增添了小说诗化的色彩。

（1）人物形象和主题思想：①莎菲是:“五四”个性解放思想感召下成长起来的知识女性。莎菲把苇弟当作朋友而不是恋人，表现她渴望有人理解自己，关心自己的愿望，她对凌吉士态度是矛盾的，喜欢他丰仪的外表而鄙视他卑劣的灵魂，表现了莎菲追求灵肉统一的爱情理想。②主题思想：描写了莎菲面对凌吉士的灵肉分裂时所引起的焦虑，是中国文学史上第一次对女性焦虑的艺术表达，拓展了“五四”时期人性解放的主题。

（2）艺术特色：①采用日记的形式和第一人称的视角，剖析主人公的内心世界。②心理描写（最突出），特点：风格上，热烈大胆而又细腻真实；方式上写莎菲以现实生活为基础的心理的变化过程；内容上，激扬的直抒胸臆与严肃的自我解剖相结合，刻画了丰满的主人公形象。

（1）杨逵：小说《送报夫》《灵签》《水牛》等，被人称为“压不扁的玫瑰”。

（2）主题意蕴和艺术特点：主题：讲述了“我”一家在台湾的悲惨遭遇，和“我”在日本做送报夫受到剥削的故事，表现日据时期台湾普通民众的艰难生存处境，揭示了日本殖民统治和资本剥削是造成这一处境的根本原因。艺术特点：①小说采用第一人称叙事，以“我”被迫漂流日本谋生作为叙事的明线和主线，又通过回忆的方式交代“我”的一家在台湾的悲惨遭遇以及借用母亲的书信叙写了“我”离开台湾后母亲的痛苦选择和悲惨结局，拓展了表现的空间，深化了主题，小说的结构看似平铺直叙，其实颇具匠心。②小说具有冷峻、写实的现实主义风格，表现在细致、生动地描写了派报所非人的生活环境，精细地处理了哭泣少年的无奈、田中君的善良坚韧以及老板的残忍狡诈的人物刻画。

（1）思想内容：以20世纪30年代的上海为人物活动舞台，以帝国主义的金融资本侵入中国、中国中原地区军阀混战以及中国共产党领导的农民起义为社会大背景，展现了中国民族资本家吴荪甫在多种矛盾冲突中的因境：在民族工业方面，他吞并丝厂，扩大规模，同时又瓦解、镇压工人们的反抗；在公债市场上，投资公债市场，与买办资本家赵伯韬一争高下；在农村，他在家乡双桥镇的当铺钱庄因为农民暴动受到损失；在家庭方面，丧事婚嫁等由他定夺。他的失败，是由于买办资本和民族金融资本勾结造成的。

（2）人物形象：吴荪甫是20世纪30年代中国民族资本家的艺术典型。上海滩的工业巨头，财力雄厚。性格精明能干，有雄心有魄力，富有冒险精神，是一个铁腕人物。他和其他民族资本家的关系中，表现出他心狠手辣、无情兼并的性格特点。

（3）艺术特色：①塑造性格复杂的中国民族资本家吴荪甫的艺术形象，把重大的历史事件、广阔多样的社会生活与人物的命运有机地融为一个艺术整体，气势恢弘。②表现方式上：以社会典型为中心、展开多种矛盾冲突来揭示社会本质的方法，对后来的社会主义现实主义文学创作产生过影响。吴荪甫夜游黄浦江等情节带上了现代主义的颓废情调，反映了海派文学创作的特色。

（1）野猫子形象：她是土匪头子的女儿，从小失去母亲，跟随父亲在刀尖上过日子，泼辣、凶狠、富有野性，加上偷布时的机敏狡猾、怀抱小木人时的善良温柔、唱歌时的天真以及对无忧无虑生活的向往，使得这一形象十分丰满动人。

（2）艺术特点：①第一人称视角叙述土匪团伙的生活，以真实生动、惊险传奇的土匪生活场景为珠，以“我”想离开土匪团伙的思绪为线，使得小说情节波澜起伏，也利于从内外两个层面来描叙土匪生活。②善于描写自然景观，营造气氛、渲染情节、烘托人物。怒吼的江水、颓坏的庙宇，烘托了他们在刀尖上过日子的惊险与艰难，富有浓郁的地域和传奇色彩。

（1）许地山：文学研究会的发起人之一，小说集《缀网劳蛛》和散文集《空山灵雨》等。早期作品有异域情调和宗教色彩。

（2）人物形象：1930年代初期普通的农村妇女。 性格直率、坚韧，愿意通过捡破烂来过一种独立自主的生活，在艰难的逆境中从没有丧失生活的信心，并用这种乐观的情绪感染他人。她与刘向高（伙计）之间的“情”和她对李茂（前夫）之间的“义”完美地结合在她身上，表现她崇高的情操，以及女性独立自尊的要求。的结尾，用晚香玉烘托春桃洁身自好。

（1）祥子形象：①祥子是来北京拉人力车谋生的破产农民，是半殖民地半封建旧中国个体劳动者的典型。他诚实、善良、体面、好强、坚韧，有着美好的人生理想——希望买辆洋车，做一个独立自主的洋车夫。但他买车的三起三落辛酸经历，最终无法通过自己的诚实劳动获得一种独立生活。在生存悲剧和爱情悲剧的双重打击下，造成了他的人格悲剧，非人的生活摧残了他的身体，也毁灭了他的灵魂，祥子堕落成了自私、懒惰、告密的行尸走肉。②小说通过祥子悲剧命运的描写，深刻地揭示了导致祥子悲剧命运的社会根源和个人因素。

（2）艺术特色：①采用现实主义的创作原则，塑造了城市底层人物祥子形象，在描写祥子悲剧命运的过程中鲜明地揭示了祥子悲剧的社会根源，体现了现实主义的深刻性与批判性；②以祥子买车的三起三落为中心线索，线索分明，情节集中，结构严谨；③小说的语言个性化，符合人物性格，又擅长采用北京方言，富有地方色彩，整部小说充满着“京味”色调。

（1）主题意蕴和艺术特色：主题：通过描写在其香居茶馆里地头蛇邢幺吵吵与联保主任方治国争吵相骂的闹剧，讽刺了抗战时期国民党统治下兵役制度的腐败。

（2）艺术特色：①采用明暗两条线索交织的艺术手法，明线是方治国与邢幺吵吵围绕着邢家二儿子被抓的争辩扭打，暗线是邢家二儿子在县里的遭遇。把故事推向高潮，荒唐的结局讽刺了人物的可笑、制度的腐败。②采用了抖包袱的喜剧性手法。③重在白描，冷峻的笔调不动声色，让人物自身的言行与社会环境之间构成矛盾以显示其荒唐可笑，达到讽刺的效果。剧。

（1）主题和艺术特色：主题：以黄述泰与新婚妻子秀姑的一场离婚风波为主要情节，叙述了从旧中国乡村外出当兵的黄述泰与秀姑、与乡村的绅僚和周围邻居之间的矛盾冲突，塑造了一个朦胧的觉醒者和原始反抗者的形象，表现了主人公身处旧时代的痛苦与无聊，以悲剧性的基调凸显了一种原始的反抗和批判精神。艺术特色：通过对比等手法，刻画人物在特定境遇中丰富、复杂甚至变态的心理矛盾及其变化；采用语言的陌生化手法，善于发掘和凸显场景的暗示意义。

（2）人物形象：黄述泰是边缘者与飘泊者的典型形象，没有固定职业、家产、稳定经济和社会地位，敢于挑战陈腐行为规则，敢于藐视那些麻木苟活的芸芸众生。这种局外人的体验加剧了与周围人的紧张关系，因此处处遭逢无法融入人群的落寞境地。

（1）艺术特色：①运用“围城”意象。首先，象征人生的婚姻。城外的想冲进去，城内的想冲出来，方鸿渐与孙柔嘉的婚烟就处于这样的两难境地；其次，象征人生的处境。小说从方鸿渐乘船回国路过的香港写起，从香港至上海，上海至内地，再经过香港回到上海，方鸿渐的人生轨迹就如一座围城；实际上三闾大学也是一座围城，甚至方鸿渐所处的整个环境又何尝不是一座围城，“围城”般的人生体现了方鸿渐挣扎而失败的人生；最后，象征着人类的生存困境。人类因为理想与现实的距离、个人要求与时代局限的冲突等因素，总无法突破围城的包围。②睿智奇妙的比喻、哲理性的讽刺幽默。采用奇异、尖锐、睿智的多种比喻方式，创造了一种独特的哲理性的讽刺幽默艺术。

（2）人物形象：方鸿渐正直善良、聪明幽默，但意志薄弱、性格懦弱、优柔寡断，既缺乏明确坚定的人生信念，又不懂得人情世态的炎凉。所以他极易受环境支配，被他人牵制，常常陷入尴尬境地。

（1）主题意蕴和艺术特色：主题：故事发生在抗战后期的国民党统治区重庆，描写了小职员汪文宣和曾树生的悲剧故事，从而“控诉了那个不合理的社会制度，那个一天天烂下去的使善良人受苦的制度”。艺术特色：①采用心理分析的方式揭示人物内心世界的情感矛盾。②善于塑造意象、营造气氛，“寒夜”的意象和气氛始终贯穿在小说中，与人物悲剧性的命运融汇在一起，给读者以强烈的艺术震撼。③叙事节奏缓慢平静，改变了作者以往小说中热烈、主观的抒情方式，变得深沉内蕴。

（2）人物形象：①汪文宣是抗战时期生活在国统区的小职员，是一位普通的知识分子。 ②沉静内向 ，善良诚恳，努力工作，既孝顺母亲，又深爱妻子，但无法调和婆媳矛盾。最后妻子离去自己也死于贫病交加之中。 ③作为老好人，他的悲剧有其自身性格软弱的因素，但根本原因是那个时代不合理的社会制度造成的，也是对那个社会制度的控诉。

真题小练

【单选题】

1.小说《桃园》的艺术特色主要是 （ ）

A:视角灵活多变

B:故事结构环环紧扣

C:明暗线索交织

D:散文化和诗化

【正确答案】D

【解析】小说《桃园》的艺术特色主要是 ：散文化和诗化。

【简答题】

2. 简析杨逵小说《送报夫》的艺术特征。的继承与创新。

【答案与解析】

答：（1）采用第一人称叙事，以“我”被迫漂流日本谋生作为叙事的明线和主线，又通过回忆的方式交代“我”的一家在台湾的悲惨遭遇以及借用母亲的书信叙写了“我”离开台湾后母亲的痛苦选择和悲惨结局，拓展了表现的空间，深化了主题，小说的结构看似平铺直叙，其实颇具匠心。 （2）冷峻、写实的现实主义风格，表现在细致、生动地描写了派报所非人的生活环境，精细地处理了哭泣少年的无奈，田中君的善良坚韧以及老板的残忍狡诈的人物刻画。

（1）冰心是“小诗派”，主题是自然、童真、母爱，核心是“爱的哲学”，体现在《繁星》、《春水》。小诗的特点：①作者受印度诗人泰戈尔的影响，以短小的诗歌形式来自由书写内心瞬间的感触，追求诗意的真纯和意境的清新隽永。②这些小诗词句清丽、韵律天然，寓情于景、情景相映，创造出一种恬静和美的意境。

（1） 散文诗，①“毒药”象征对现实的诅咒；“白旗”象征对人性的忏悔；“婴儿”象征对理想的呼唤。婴儿与产妇的关系，正是理想与时代关系的象征。

（1）主题：通过少女采莲这一超脱、轻松、喜悦而不为烦杂现实所扰的劳动场景的描绘，表达了诗人向往平和宁静生活和逃避冷酷人生的真情流露。艺术特征：①《采莲曲》对同题古典诗歌进行变异翻新，构思新颖别致。②是现代自由诗，形式整齐，音韵和谐。③以花喻人，寓情于景，创造了宁静而愉悦的意境。

（1）主题意蕴：以老马为象征塑造了背负生活重压、低头忍耐的中国农民形象，表现中国农民顽强的生命力和面对苦难所表露出来的韧性，表达了对现实苦难的深刻理解。

（1）思想和特色：诗人感悟到，人生就像在茫茫大海中航行，茫茫不可测，在悲哀无奈中透出豁达洒脱。形象的传达了诗人对人生的这样一种哲理感悟的人生态度。作者把对生命的一种抽象而难以言述的感知，转化为一个水天茫茫的可视可感的广阔审美空间，体现了现代派诗“思想知觉化”的艺术特色。

（1）主题和艺术特色：表达了中国人民不甘蒙受屈辱、“在斗争里，胜利或者死”的民族感情和决战意志，充满强烈的爱国主义精神。艺术特色：① “短行体”诗歌。断句的分行和简单急促的短句相结合，节奏明快。②语言朴素有力，犹如响亮而又沉重的鼓声。③情感激越饱满，极具感染力。

（1）主题意蕴和艺术特色：①以抗日和爱国两个主题为中心，表现了中华民族的伟大精神和不可战胜的力量，歌颂了具有悠久历史的伟大祖国。②作品以中华民族的发源地——黄河为背景，热情地讴歌了中华儿女不屈不挠，保卫祖国的必胜信念。艺术特点：①气势磅礴，具有鲜明的民族风格，各个乐章具有相对的独立性，相互之间在表现内容成了鲜明的对比。②它的深沉、悲壮、激昂、宏伟、雄浑，达到了思想性、艺术性、民族性的完美结合，是中华民族的最强音。

（1）诗歌的重要特点：对祖国、对土地、对劳动者的真挚而深沉的爱。艺术手法：艾青善于把抽象的思想感情形象化。在诗歌里，他运用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、风、黎明等自然景物和现象中，熔铸了情感，注入了社会性的意蕴，把多灾多难的祖国表现得形象鲜明，内涵深广，启发人们作无限的联想。

（1）暗示、对比等手法的作用：①本诗所运用的暗示手法往往与诗人的想象、感觉联系在一起，“彻骨”、“苦水”暗示沦陷区人民陷入灾难与痛苦；“是太阳”、“是春”以此暗喻来象征辽远一角的温暖、明朗与生气勃勃。②诗中运用了对比手法，一种是同一地区沦陷前后两种情景的对照；又一种对照是在沦陷区与解放区之间展开。

（2）主题意蕴：以“手掌的感觉”为线索，突出了“手掌”的触觉作用，把较广泛的描写对象相对集中起来。表现诗人在抗战的艰苦岁月中的真实感受和对祖国的真挚感情。在想象中，诗人的手掌抚过了广大的国土，从北到南，最后诗人将目光和手掌落在“那辽远的一角”，由此感受在艰难的困境中中华民族内部蕴含的永恒的力量。

（1）主题：以“珍珠”和“泥土”两个对比鲜明的意象，从立足于表现个人在社会集体中应有的地位，以及所起的作用的角度，来阐述一种人生的态度与处世的哲理。提醒人们克服可能出现的高傲情绪，不要自认特殊，而要甘于平凡，不要考虑索取，而要多些给予。

（1）主题意蕴和艺术特征：主题：①以拟人化的手法塑造了一个追求者——山的形象，歌颂了追求理想时代的英雄，隐含了对庸俗生活的批判。②告诉我们：追求者又是寂寞的，追求是一个艰难而痛苦的过程，必须不断离开自己已经获得的一切。表达了中国诗人在艰难的现实处境中对理想的坚持。艺术特色：①巧妙的构思。诗人将事物的矛盾现象作为构思的基础，揭示出诗人不满足于现状、不懈追求的精神境界，带给读者丰富的心理感受；②比喻、拟人手法的运用。把追求者比喻为山，再拟人化地展示山的远大追求；③注重节奏而不刻意限定形式的现代主义特征。诗歌的长短随诗意而定，整体呈现出一种自由的美感。

真题小练

【单选题】

1.徐志摩诗歌中表达了“人的忏悔”思想的作品是（ ）

A:《毒药》

B:《白旗》

C:《婴儿》

D:《偶然》

【正确答案】B

【解析】徐志摩诗歌中表达了“人的忏悔”思想的作品是《白旗》。“毒药”象征着对现实的诅咒；“白旗”象征着对人性的忏悔；“婴儿”象征着对理想的呼唤。

【简答题】

2. 简析戴望舒诗歌《我用残损的手掌》的主题意蕴。

【答案与解析】

答：（1）诗人在抗战的艰苦岁月中的真实感受和对祖国的真挚感情。 （2）在想象中，诗人的手掌抚过了广大的国土，从北到南，最后诗人将目光和手掌落在“那辽远的一角”，由此感受在艰难的困境中中华民族内部蕴含的永恒的力量。

（1）主题：杂文。文章揭露古今中外的统治者，妄想永远作威作福、奴役人民，采取了种种禁锢和麻痹人民思想的统治方法都不能奏效。文章引用陶渊明的诗句，指出被统治者“无头也会仍有猛志，阔人的天下一时总怕难得太平”，表现出对人民的力量、对人民的反抗斗争精神的信心和乐观态度，对统治阶级的蔑视和辛辣嘲讽。

（2）艺术特点：①幽默风趣，好用反语的语言特点，既增强了文章的战斗性，又使说理文章风趣生动。②反语的运用，有时能比正面的批判更深刻有力地否定荒谬事物。

（1）对流浪汉作了诠释：①任情顺性，万事随缘，毫无心机而又感情热烈；②有创造欲、不受羁绊；③富于幻想、充满乐观。

（1）写景的特点：①本文，写冬熏在写风，写冬同时又在表现风中之人。文章把无形之风放置在各种场景中去描绘，突出描写白马湖冬天风的“多与大”：首先用“虎吼”、“怒号”等表示声音的词语，表现风的无孔不入和带给人的寒意。②通过与无风的晴朗丽日的对比，传神地写出风的凛冽逼人。③通过写大风中瑟瑟发抖的大地、山、湖，烘托出风的凄厉。

（1）主题意蕴：写的是“吃瓜子”这种司空见惯的生活现象，却睹微知著，从中悟出一个消闲亡国的道理。通过这个道理指出了中国人在吃瓜子上浪费生命、停滞不前且自炫其技、麻木不仁的可怕，具有嘲讽意味，表达了对国家前途的深深忧虑。

（1）主题和艺术特色：通过对南方黄昏“遥远而美丽”的景色和一个忧伤的故事的回忆，抒发了对为革命而牺牲的女友的怀念和崇敬之情，反映了作者对昔日美好战斗生活的怀念和企盼黎明的心愿。艺术特色：①融抒情、叙事、象征于一体，字里行间跳跃着热烈的感情。②象征手法。以对鹰遨游长空的描写和女友对鹰的赞美来象征为理想而献身的精神③诗的韵味。语言多分行排列，句子有跳跃感，声韵和谐，增强了作品诗的韵味。“黄昏是美丽的”、“我忆念着那南方的黄昏”、“我忘却忧愁而感觉奋兴”的反复书写，增强了诗的节奏，富有音乐的神韵。

（1）《一九三六年春在太原》，报告文学，与夏衍同年发表的《包身工》被视为中国现代报告文学走向成熟的标志性作品。

（2） “春被关在城外”的内涵：①“春被关在城外”是指太原在阎锡山的统治下白色恐怖的社会现实。②文章真实报道了太原城内外发生的五花八门的事实，揭露和抨击了国民党的残酷统治和堕落腐败的罪行，揭示了老百姓在反动派高压政策下人心自危而又苦涩凄惨的生活，暴露了一部分群众的麻木和奴性。

（1）李广田：与卞之琳、何其芳被称为“汉园三诗人”作品《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》、《日边随笔》。

（2）艺术特色：①作品结构曲折跌宕又浑然一体，以作者见闻为线索层层铺垫地展开描写。②作者称哑巴为“山之子”，把山之子的伟大精神和泰山融为一体，以自然景象象征山之子的生命强力和人性之美。③大量采用渲染、烘托、对照的方法，描写山之子生存的艰辛和坚定的意志，以此勾勒其伟岸形象，使作品意境深邃、气氛浓郁。

（2）主题：①将鲁迅还原为一个凡人，真实地描摹了鲁迅的言行举止、衣食住行、待人接物、工作与生病，敏锐捕捉了鲁迅许多高度性格化的生活细节，显现鲁迅的伟大思想和人格。②比如鲁迅的走路姿态，“刚抓起帽子来往头上一扣，同时左腿就伸出去了”，形神兼备，表现了鲁迅精干敏捷、一往无前的精神。“鸡鸣的时候，鲁迅先生还是坐着，街上的汽车嘟嘟地叫起来了，鲁迅先生还是坐着”，作者用具体的时间来展现鲁迅先生工作时间之长，工作量之大，透露着作者的景仰、怜惜之情。

（1）梁实秋：文艺批评集《浪漫的与古典的》、《文学的纪律》，译作《莎士比亚全集》，散文集《雅舍小品》等。

（2）主题：①“雅舍”本无雅处，寒碜、简陋，但旅居其中的作者却颇具雅兴，以他开朗乐观的心态、旷达超脱的情怀和文人雅士的眼光去观照、去描绘，将简陋化为朴雅，于苦涩中寻觅雅趣。②文章由两个内蕴不同的层面构成：一个指向真实生活环境；一个指向作者心理空间。两个层面既相互抵牾又并行不悖，表现了作者忘怀得失、甘居淡泊，以豁达、洒脱的心态来对待物质匮乏、文坛毁誉和时代风雨的心志。作者以自谑的幽默来化解生活的苦恼，旨趣蕴藉。

真题小练

【单选题】

1.杂文《春末闲谈》谈论的主要问题是（ ）

A:家庭伦理

B:社会文化

C:妇女问题

D:儿童教育

【正确答案】B

【解析】《春末闲谈》分析了治人者和被治者的矛盾，对封建专制主义及其治人术作了剖析和辛辣嘲讽，深刻论证了一切统治方法的“麻痹术”实质及其“不能十分奏效”，热烈歌颂了人民的斗争精神，属于社会文化。

【简答题】

2 简析梁实秋散文《雅舍》中“雅舍”的特点。

【答案与解析】

答：作者对舍之“雅”、“美”并未着几语，简陋正是它的个性。作者抓住它个性的特征，生动而有层次的描写了“雅舍”的结构简陋、地处荒凉、行走不便，风雨难避，老鼠肆虐、蚊子猖獗，表现了作者对陈设布置简朴雅洁的追求。

（1）田汉：《获虎之夜》、《名优之死》、《回春之曲》、《丽人行》、《关汉卿》等。

（4）主题意蕴：①围绕春姑娘与流浪诗人辛先生、同村少年李正明之间的男女感情为叙述对象，表现了漂泊者无家可归的存在状态、悬浮无根的漂泊感和春姑娘对漂泊者的渴慕之情。 ②在赋予漂泊以深刻的历史内涵的同时揭示了人类在寻找精神家园时普遍存在的一种困境。艺术特色：浪漫主义悲剧，剧中竭力营造忧郁、感伤的诗意氛围，在流畅的诗化台词中穿插诗句与歌曲，同时注重戏剧环境的设置，精心选取“桃花落了满地”的江南农家小院作为舞台背景，充满诗情画意又渲染了感伤的情绪，使此剧具有“抒情剧”、“诗句”的韵味，抒情气氛浓厚强烈。

（1）吴祖光：话剧《凤凰城》、《正气歌》；评剧《花为媒》和京剧《三打陶三春》等。

（2）主题意蕴：①作品叙述了京剧名伶魏莲生在官僚姨太太玉春的感召启发下，突破人生虚华并与之相恋及其最后的悲剧故事。

②作品通过悲欢离合的爱情悲剧的演绎，升华出人性觉醒的主题，呼唤自我意识的苏醒：控诉了传统和恶势力对人的尊严的践踏，批判了麻木和奴性的生命状态。③作品通过民间话语与启蒙话语的有机结合，共同营造了丰富的意蕴。

（1）陈白尘，《乱世男女》《结婚进行曲》《岁寒图》《升官图》。被誉为“中国的果戈理”。

（2）艺术特色：怪诞的想象、强烈的讽刺。①借助剧中的梦境，运用夸张、变形、重复、对比、巧合等喜剧手法，使社会现实充分滑稽化和陌生化，使梦境与现实、荒唐与真实有机统一起来，达到假中有真的喜剧效果。②人物形象的漫画化和性格化结合，善于通过人物的自相矛盾和群丑们的相互攻讦，让他们在自我表露、互揭阴私中撕破各种伪装，暴露其无耻卑劣的本相，同时又依照人物自身的性格逻辑，表现他们不同的戏剧个性。③语言通俗生动、犀利泼辣、凝练精辟，大量使用戏仿、反讽、夸张的手法，增强喜剧效果。

（3）主题意蕴：①三幕讽刺喜剧。②写于1945年，展现了一幅讽刺官场的“百丑图”，假托两个强盗在酣梦里的青云直上，讽刺了大小官吏贪赃枉法、横征暴敛、尔虞我诈、权钱交易、无恶不作的共性，揭露了整个社会制度及官僚机构的糜烂和压迫人民的反动本质。③首尾贯穿了人民群众的觉醒和奋起反抗的场面，宣告了正义力量对反动派的裁判，预示着国民党腐败统治必然灭亡的历史命运。

真题小练

【单选题】

1.话剧《南归》精心选取的“桃花落了满地”的舞台背景是 （ ）

A:华北农家小院

B:江南农家小院

C:天津周公馆

D:上海公寓

【正确答案】B

【解析】话剧《南归》精心选取的“桃花落了满地”的舞台背景是：江南农家小院。

【简答题】

2 简析吴祖光戏剧《风雪夜归人》的主题意蕴。

【答案与解析】

答：（1）作品叙述了京剧名伶魏莲生在官僚姨太太玉春的感召启发下，突破人生虚华并与之相恋及其最后的悲剧故事。 （2）作品通过悲欢离合的爱情悲剧的演绎，升华出人性觉醒的主题，呼唤自我意识的苏醒：控诉了传统和恶势力对人的尊严的践踏，批判了麻木和奴性的生命状态。 （3）作品通过民间话语与启蒙话语的有机结合，共同营造了丰富的意蕴。　　第十部《贞观之治》

豆瓣：9.2

主演：马跃、苗圃

剧情点评：本片的历史还原度非常高，剧情、布景、服饰都堪称完美地再现了初唐的风采，主要角色的扮演者也很符合我心目中的人物形象。

马跃饰演的李世民年轻时候的锐意进取和晚年的彷徨纠结都展现得恰到好处，一众配角中最好的当属魏征，他的言行举止演出了一代谏臣的风骨，本剧唯一美中不足的就是特效真的是比较烂。

第九部《汉武大帝》

豆瓣：9.2

主演：陈宝国、焦晃

剧情点评：最近又重温了一遍，经典依旧。小时候跟着父母一起看的，每天准时守候在电视机前。这部电视剧是否还原了历史，众说纷纭，但肯定的一点，剧组非常用心，演员的表演、服饰、道具，都非常精彩。

不知道从什么时候起，这种历史剧淡出荧屏，被仙侠宫斗等雷剧取代，这是中国电视剧的悲哀。

第八部《康熙帝国》

豆瓣：9.2

主演：陈道明、斯琴高娃

剧情点评： 这种老戏骨的正剧真是百看不厌！ 向天再借五百年，霸气又好听，陈道明跟斯琴高娃绝对是戏骨，最后容妃的死，道出了皇帝的心酸。虽然重温发现有些穿帮镜头，但毕竟拍摄年代在那儿。

康熙王朝，除鳌拜，平三藩等等，同时也制定了许多利国利民的政策，完成了这一代帝王的历史使命。另外，陈道明真的演出了千古一帝，至今无人超越！

第七部《东周列国：春秋篇》

豆瓣：9.3

主演：王绘春、林乃桢

剧情点评：也许在史实细节上并不那么严格考究，但是却足以拍出作为中国人历史记忆中的那个风起云涌、礼崩乐坏、却流传下诸多脍炙人口故事的传奇时代，成片风格凝重、开阔、挥洒，甚至有些章节带着那么一股子先秦时代的纯烈、决绝、极致的质感。

唐国强的郑庄公、杨立新的齐桓公、王绘春的孔子和周幽王等众多角色都令人过目难忘，为剧集增色的同时，也使得剧集看点十足。

第六部《大秦帝国之裂变》

豆瓣：9.3

主演：侯勇、王志飞

剧情点评：刷过六遍的剧，必须要给好评。当年看得时候，真的是震撼到了。这是第一部让我看时激情澎湃，看后陷入沉思的剧。剧的大气磅礴、阳谋天下，在电视剧里非常少见。

最难能可贵的是剧中对法制的阐述，放到今天也依然适用。用最能体现这部剧的精气神的一句话来结尾吧：赳赳老秦，共赴国难！

第五部《雍正王朝》

豆瓣：9.3

主演：唐国强、焦晃

剧情点评：为什么看不下去现在的电视剧，就是因为我们曾经看过这样的电视剧！不可否认有注水的情节，但瑕不掩瑜，看的人心潮澎湃，尤其是第40，41集，简直高能输出啊！

焦晃，唐国强，杜雨露三位老先生演的太好了，配角们也都好出彩，印象最深的是雍正赐死弘时的部分，弘时又害怕又气愤，脸都扭曲了，演的真好，看的我真感到了阴影。

第四部《觉醒年代》

豆瓣：9.3

主演：于和伟、张桐

剧情点评：大概是上年纪了，一部爱国主旋律的电视剧，竟让我不时泪目。 故事性、艺术性、学术性俱佳，这样的主旋律电视剧请多给我们一些！

胡适和陈独秀从产生分歧到渐行渐远看得让人叹息，陈独秀心中惋惜、疼痛、气愤，却自始至终给他留足了面子，于和伟演得真好。不对，应该说所有人演得都很好。

第三部《三国演义》

豆瓣：9.5

主演：唐国强、鲍国安

剧情点评：四大名著电视剧里最好的一部，说是举倾国之力拍摄也毫不为过。虽然部分武戏过于粗糙、演员更替频繁、念白字犯常识错误等毛病不少，也有对原著理解不到位之处。

但主创方无疑付出了巨大的心血、努力和巧思，很多对原著的改编及二创也非常精彩。鲍国安的曹操，唐国华的诸葛亮，无数熟悉的面容，倒背如流的剧情，刻在DNA深处的台词，这是无法被超越的神作。

第二部《走向共和》

豆瓣：9.6

主演：王冰、吕中

剧情点评：中国迄今为止最好的电视剧，没有之一。一部真正尊重历史的历史剧，与各种歌功颂德剧和戏说剧大不同。尤其是剧情越到后面越精彩，从袁的故事线里甚至看到了《纸牌屋》的影子。

一代人只能做一代人的事。每个人都因着自己的欲望、拥有的资源、所在的位置以及社会的局限性，在不同的方向上努力挣扎，从而使历史的齿轮缓慢地转动了一小步。

第一部《大明王朝1566》

豆瓣：9.7

主演：陈宝国、黄志忠

剧情点评：看了差不多一周，可谓是日夜兼程的看完了，非常的精彩，也带来很多的思考，有时候现实中发生的一些事突然映射了剧中的情景颇令人深思 人是非常复杂的。

没有完全意义上完美的人，各有各的特性，我们没法要求一个人做一个全然正确的人，接受一个人的多面性。

有好的也必然有不好的。 不论什么时候都要做一个正义的人，会有同类来敬重，而非攀缘附势做一个短视的人。人要有高自尊大格局。　　由于《山河月明》的播出，引来众多观众对历史题材电视剧的关注。

作为中国影视剧的重要题材，历史剧是我们的强项，曾经涌现出一大批精彩好看的历史剧。

这一次，那么我们不妨重温一下近30年口碑最好的10部历史剧，每一部都堪称经典，每一部都值得我们刷上多遍。

接下来，就让我们翻开电视剧的纪录，看看你还有多少好剧没刷过。

下文字数接近6000字，阅读需要花点时间，但这样的榜单值得你浏览一番。

10. 《贞观之治》

播出时间：2006年

豆瓣评分：9.2分

《贞观之治》根据《唐书》改编，是一部讲述唐太宗在位时期的历史剧，这部剧在当年播出时反响一般，甚至播出后很长时间都寂寂无名。

但随着时间大家对它的评价越来越好，之所以出现这种情况，最主要的就是《贞观之治》是剧更是历史。

剧中有一句台词“贞观，就要有贞观的样子”，这句台词其实就很好地反映了这部剧的创作初衷，那就是真实的还原历史。

整部剧从策划、编剧到拍摄制作将近四年的时间，剧中的每一个故事都可以从贞观政要、二十四史和《资治通鉴》当中找到出处。

为了还原贞观盛世时的长安城，剧组专门搭建了一个长安皇宫，外景用三维电脑拍摄，以便完整地再现长安城、108坊、太极殿等大场面。

可以说，这部剧从剧情、建筑到服装基本还原了初唐风韵，主创们做到了以史为准。

而且和很多讲述李世民和兄弟之间的争权夺利不同，这部剧突出的是“治”字，就是一群人在讨论，在交流，在论政。

所以在观看这部剧的时候，它不仅让你真切地感受历史，还让你读懂了历史，明白贞观之治为什么会让后人永远向往。

唯一遗憾的是导演拍摄了大概80集的素材，但最后播出只有50集，由于删减原因导致剧中部分情节不连贯。

但是瑕不掩瑜，《贞观之治》仍旧是一部还原度极高的历史剧，值得我们反复去观看和体会。

09. 《汉武大帝》

播出时间：2005年

豆瓣评分：9.2分

《汉武大帝》是2005年央视一套的开年大戏，整部剧投资高达5000万元，号称中国投资最大的电视剧。

该剧在试片会上就受到了业内的一致看好，所以《汉武大帝》还未播出就以1015万元的高昂版权费创下了国产电视剧音像版权的最高纪录。

电视剧正式播出后也不负所望，收视和口碑双丰收，获得了飞天奖长篇电视剧二等奖，成为了中国历史剧的代表作之一。

《汉武大帝》根据《史记》、《汉书》改编，围绕汉武帝刘彻的一生，全面展现了刘彻的雄才大略。

通过该剧我们可以了解到汉武帝时期大发展脉络以及各个时期的重大历史事件，也能感受到当年的强汉雄风。

一部优秀的影视作品往往是伴随着辛苦的付出才诞生的，《汉武大帝》也不例外。

在拍摄时导演胡玫就曾说，如果《汉武大帝》超不过《雍正王朝》，我索性就不拍，所以整部剧耗时三年才完成拍摄。

为了忠实还原汉王朝波澜壮阔的历史风貌，胡玫走遍了现在所能看见的汉代皇陵墓，翻看无数讲述汉代历史的书籍。

更带领剧组辗转内蒙古草原、河北涿州、河南焦作和浙江横店数千公里拍摄，只为忠实还原汉王朝波澜壮阔的历史风貌和金戈铁马征战天下的恢弘场景。

虽然这部剧投资很大但却把资金真正用到了刀刃上，在表现汉武帝抵御外族入侵、平定边疆叛乱的战争场面上，仅电脑特技就花费了100万元。

而剧中的一干演员更是为我们奉献了教科书一般的演技，焦晃的汉景帝、归亚蕾的窦太后、马少骅的窦婴，每一位都可圈可点。

尤其是饰演汉武帝刘彻的陈宝国，一句“寇可往 我亦可往!” 就把帝王气质彰显无疑，导演都给出了“登峰造极”的评价。

同时还要提一下韩磊演唱的片头曲《最后的倾诉》以及片尾曲《等待》，真的是百听不厌。

08. 《康熙王朝》

播出时间：2001年

豆瓣评分：9.2分

2001年，一部由陈家林、刘大印执导，陈道明、斯琴高娃主演的大型历史剧《康熙王朝》开播。

该剧在内地播出前它的已经在台湾和香港播出，均取得了相当高的收视，还创下了大陆电视剧在台湾的最高收视率。

内地播出后收视率更是达到了13%，超过了《雍正王朝》和《大宅门》的收视率。

该剧口碑也不俗，送国家广电总局审查时它就被称赞“思想性、艺术性、政治性都达到了相当高度”。

不仅一度被誉为历史剧的标杆，还获得中国电视剧产业二十年“百部优秀电视剧”奖。

就连韩磊演唱的主题《向天再借五百年》也被观众们传唱至今，成为经典中的经典。

《康熙王朝》改编自二月河的小说《康熙大帝》，从顺治皇帝哀痛爱妃董鄂妃病故时讲起，直至康熙在位61年驾崩而止。

作为第一次以正剧的角度浓墨重彩刻画康熙皇帝充满传奇的一生，这部剧情节曲折动人，感情饱满感人，人物塑造鲜活生动。

它既完整地把康熙的一生呈现在观众面前，也在他大起大落人生中直面了历史的无常和人生的无奈。

斯琴高娃和陈道明将孝庄皇后和康熙也演得鲜活到位，尤其是陈道明演出了一个帝王的威严，以至于观众看完觉得康熙就是他的样子。

其实现在来看作为一部历史剧《康熙王朝》里有很多常识性错误，这也让它从神坛上走了下来，但却不能否认它依旧是一部优秀的作品。

07. 《东周列国·春秋篇》

播出时间：1996年

豆瓣评分：9.3分

1994年在《三国演义》大获成功之后，央视趁热打铁在1996年又将另一部古典历史演义小说《东周列国志》搬上屏幕。

《东周列国》分为《春秋篇》和《战国篇》，由于《东周列国志》的故事时间跨度大、情节复杂、人物众多，所以改编难度很大。

于是导演的沈好放选择在结构线索上采用以诸侯争霸为主线的拍摄尝试，即以单本故事为主，每一集讲叙一个人物故事。

同时为了将这一个个故事串联起来，该剧通过旁白对剧中所涉历史年份和时代背景进行说明，还将源自史籍的相关记述客观的娓娓道来。

观看《东周列国·春秋篇》时，让人印象最深刻的的就是这历史的真实感。

第一集开篇就近乎完整地再现了周宣王葬礼，千金一笑、唇亡齿寒、赵氏孤儿、烽火戏诸侯等故事也我们重现了当时那段历史。

而且不管是粗劣的场景布置还是人物的朴素服装都还原了当时的历史原貌。

但是这部剧播出后没有像导演期望的那样成功再现中国历史上第一个辉煌的充满竞争的年代，反而因为尺度过大被封杀。

但随着时间的流逝，我们会发现这部作品是难得一见的经典历史巨制，甚至可以说在现在的创作环境下我们也许再也拍不出来这样的作品了。

06. 《大秦帝国系列》

播出时间：2009年

豆瓣评分：9.3分

2009年《大秦帝国系列》第一部《裂变》播出，一经播出就凭借雄浑浓烈的历史厚重感圈粉无数。

该剧根据同名小说《大秦帝国》改编，讲述了战国时代的秦国经过变法而由弱转强的过程。

对于秦题材的影视剧有很多，但是《裂变》跟它们不一样，它对秦的态度是颂歌式的，颠覆了很多人之前对于秦国暴虐的固有印象。

所以剧中的秦不再是扭曲的、疯狂的，只有大义和牺牲，那句“赳赳老秦，共赴国难！”的话语更是让不少人感慨秦人的血性和硬气。

2013年系列的第二部《大秦帝国之纵横》播出，这部剧讲述了秦惠文王重张仪而制衡的故事。

虽然这部续集与《裂变》的深度相比稍欠火候，但它依然能秒杀同时期的大部分国产剧。

而这里面饰演嬴驷的富大龙功不可没，在他的精彩演绎下我们看到了一个丰满生动的帝王形象，他有算计、奸诈，也有勇猛和为人君的权御之术。

剧中有一幕是白发苍苍的嬴驷独自在空无一人的宫廷中吹奏曲子，富大龙在此处通过表情和动作将嬴驷晚年凄凉孤独的内心刻画的淋漓尽致。

可惜的是在《裂变》之后，《大秦帝国系列》的电视剧质量开始严重下滑，不管是《崛起》还是《大秦赋》都口碑不佳，令人无比惋惜。

05. 《雍正王朝》

播出时间：1999年

豆瓣评分：9.3分

没想到大名鼎鼎的《雍正王朝》居然只能排到第五，这让小编有点小惊讶，毕竟这是一部被称为中国历史电视剧巅峰的经典剧。

该剧是改编自二月河“落霞三部曲”之一的《雍正王朝》，由胡玫执导，唐国强、焦晃主演，演绎了雍正皇帝一生的风雨经历。

作为1999年央视的开年大戏，《雍正王朝》创下最高16.7%的收视记录，更是包揽了当年所有电视剧奖项的大奖。

据说因为这部剧央视把一套八点档每天一集的播放传统都改了，因为很多高考生都提意见说一集太短了，可见这部剧的受欢迎程度。

同样都是改编自二月河的小说，但《雍正王朝》和《康熙王朝》的风格却截然不同。

《康熙王朝》重在热血的个人英雄主义，而《雍正王朝》则侧重于宫廷的权谋斗争。

所以相比较《康熙王朝》，《雍正王朝》的起点和立意更高，它直接从胤禛夺嫡说起，讲述了雍正夺嫡和当政的艰难与不易。

除了精彩的权谋大戏外，剧中的演员也是贡献了神仙打架的演技。

焦晃饰演的康熙早已经成为不可磨灭的经典，通过言谈举止和丰富的表情，演出了一个皇帝的睿智和无奈。

还有唐国强、王绘春、王辉等人也贡献出了自己趋于巅峰的极致演技，在这部剧中人人都是主角。

可以说无论从什么角度来看，《雍正王朝》都堪称国剧的巅峰之作。

04. 《觉醒年代》

播出时间：2021年

豆瓣评分：9.3分

《觉醒年代》是榜单中离我们最近的一部历史剧，作为央视的开年大戏该剧堪称惊艳，播出后收视和热度飙升。

入选“2021年度十大网络用语”、斩获白玉兰三项大奖、华鼎奖“2020—2021中国电视剧满意度调查百强榜”第一……

就连莫言先生都在看完后写下“好久好久没有看到一部剧可以让我热泪盈眶了”的感叹。

即便剧都已播完几个月了，还频频被推上热搜，可谓是去年的现象级作品。

《觉醒年代》以1915年《青年杂志》问世到1921年《新青年》成为中国共产党机关刊物为贯穿。

展现了从新文化运动、五四运动到中国共产党建立这段波澜壮阔的历史画卷，讲述了觉醒年代社会风情和百态人生。

剧中不仅对历史进行了还原，还让我们看到了一个个鲜活饱满的人物。

比如陈独秀，他是创办了《新青年》的革命家，在国家人民面前固执正直，但他又是性情中人，面对自己喜欢的人总是很温柔。

还有李大钊，在演员张桐的精彩演绎下，让我们看到了更加多面的历史人物，演讲时的慷慨激昂，教学时的和蔼亲切，和妻子相处时的温柔体贴。

这样的陈独秀和李大钊，不再是教科书上冰冷生硬的名字，而是真实生动的人物。

很多人不明白《觉醒年代》为什么能够吸引如此多人的喜欢，一位网友的评论也许是对它最好的回答：

“剧中的人正是那个年代的年轻人，我们看到了那个年代的年轻人为了自己的理想甘愿抛洒满腔热血，共情的力量真的很伟大。”

所以能看到《觉醒年代》这样的佳作，何其有幸！

03. 《三国演义》

播出时间：1994年

豆瓣评分：9.5分

对于《三国演义》相信大家太过熟悉了，这部剧从开播至今已经20余年，每一次观看总会被它的厚重感和史诗感所震撼。

每一个看过的观众对它的赞美也是毫不吝啬，“国产电视剧中不朽之作”，“国剧经典”，“神一样的存在”。

而回顾《三国演义》的背后故事，我们会发现这部经典作品的诞生也是十分不易的。

当年87版《红楼梦》火遍全国后，中央开始计划将名著《三国演义》也搬上荧屏。

但是各路专家开会商讨后认为这部剧不好拍，毕竟《三国演义》篇幅巨大，人物众多，还有大量的战争场面。

于是拍摄计划就此搁置，直到1989年央视才下定决心在困难都要拍，于是任命了王扶林当总导演，更是投资1.7亿元来拍摄。

为了拍好这部剧，编剧组把《三国演义》和《三国志》进行合理融合，将《三国演义》120回小说改编成80回的剧本。

最终全剧历时3年拍摄，终于于1994年的10月与观众见面，该剧一经播出就引起了轰动。

首播收视率高达46.7%，毫无悬念地成为了收视冠军，更是拿下飞天奖、金鹰奖最佳连续剧，还被评为30年最具影响力的电视剧。

《三国演义》在尊重原著的基础上删繁就简，成功地展现了原著的精髓和三国时代的历史风貌。

同时剧中还成功塑造了一系列鲜活的人物形象，鲍国安的曹操，唐国强的诸葛亮，陆树铭的关羽都成为电视剧史上难以超越的经典。

02. 《走向共和》

播出时间：2003年

豆瓣评分：9.6分

这部剧被豆瓣网友称作：“一部真正尊重历史的历史剧，也是一部中国迄今为止最好的电视剧！”

该剧曾一度以9.7的超高评分占据着历史剧“扛把子”的地位，之后评分略有下降但仍然稳定在极高的分数，堪称神剧般的存在。

《走向共和》由《雍正王朝》的原班人马打造，投资4000多万人民币，辗转了大半个中国，历经3年才拍摄完成。

这部剧将视角聚焦于清末民初激流涌荡的历史，讲述从清末慈禧太后归政光绪皇帝到袁世凯称帝失败的30年间的历史故事。

以史诗般的艺术笔触，全景式展示中华各族人民推翻帝制，走向共和这一段波澜壮阔的艰难历史。

该剧在开拍时就确立了电视剧的主题—找出路，所以剧中展现了李鸿章、孙中山等人通过戊戌变法、辛亥革命等事件对中国的发展方向进行较量博弈。

但是该剧在播出时也受到了不少质疑，许多人批评编剧对人物的刻画有偏差，比如李鸿章不再是卖国贼而是忠君爱国的忠臣。

而当你仔细看后会发现这一点才是这部剧最出彩的地方，它打破了以往刻板的脸谱化形象，通过多角度的刻画让人物更接近历史。

除此之外该剧的选角也十分用心，演员不仅演技精湛角色形象也非常贴合，简直就是神仙选角。

可以说《走向共和》并没有改写任何历史，却通过故事改变了我们对这段历史这些人物的看法。

让我们重新去认识那些历史和人物，然后去回味和思考，而这也就是这部剧能够成为经典的原因吧。

01. 《大明王朝1566》

播出时间：2007年

豆瓣评分：9.7分

2003年历史神剧《走向共和》横空出世，上映以来一直霸榜国产历史剧豆瓣评分第一的宝座。

但是2007年《大明王朝1566》播出后改变了这个局面，取代《走向共和》成为了历史剧无法超越、直接封神的天花板的存在。

值得一提的是这两部剧都出自导演张黎之手，他也被称为了中国历史剧第一人。

《大明王朝1566》以明嘉靖年为背景，讲述了中国历史上最为独特的皇帝嘉靖和朝臣海瑞的故事。

当年这部剧原本是为央视量身打造的电视剧，但最终被湖南卫视独家买断5年的国内版权，成为该台2007年的开年大戏。

可是这部集结了名导演和众多戏骨的历史大剧播出后收视惨淡，仅仅只有0.5%的收视率。

后来在2017年《大明王朝1566》在网上重播，才渐渐推高了它的评分和热度很多人才发现这部剧当年有多被低估。

作为一部历史剧，该剧不仅讲的是大明王朝的历史，还有朝堂上的谋略人心。

陈宝国饰演的嘉靖，虽然表面沉迷修道，可却是皇帝里头把权谋玩的最溜的主儿，直接把大臣们玩弄于股掌之间。

对于朝政他什么都明白可却专注于权谋，因为他要巩固的是皇权，而这也恰好道出了千百年来封建王朝走向崩塌的根本原因。

毕竟皇上和群臣专心于争权夺利，最终伤的是百姓，毁灭的也其实是整个国家。

剧中的一群戏骨也贡献出了卓越不凡的精彩表演，陈宝国的嘉靖帝，黄志忠的海瑞，倪大红的严嵩，王劲松的杨金水，每一个都让人难忘。

可以说《大明王朝1566》将历史题材的电视剧提升到了一个新的高度，绝对是国产历史剧的巅峰之作，没有之一。

以上就是中国口碑最好的10部历史剧，每一部都堪称经典，其中陈宝国独占两部。

看到它们我们也会发现，原来我们的历史那么精彩，原来曾经我们的历史剧也有这样的高度。

可惜的是现在历史剧制作变大了、服化道具更精致了，但故事却越来越差，让人不禁感慨下一个能封神的历史剧还要等多久。

那么问题来了，你最喜欢的历史剧是哪一部呢？

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